Кирпич происхождение слова: Недопустимое название — Викисловарь — foamin.ru

Содержание

Цегла, Цигель и Тагил.: vedaveta — LiveJournal

«Цигель, цигель” — универсальный побудитель к действию, с немецкого «пошевеливайтесь», «поторапливатесь», «быстрее».

Це́гла, цэгла или цегли́на на украинском и белорусском «кирпич»
Цигель род. п. цигля «кирпич», псковск. (Даль), чеш. cihla, польск. сеgɫа – то же.
Цаге́льня, циге́льня, цыге́льня «кирпичный завод», зап., южн. (Даль).

В цегле- цегли́не явно проглядывает однокоренное сырьё из чего их производили — глина и суглинок, но официальные этимологи игнорируют этот факт.
Неофициальные лингвисты из групп «Хуже Фасмера» пишут: «Не думаю, что цегли́на произошла от слова «глина». Их как всегда несёт по всем направлениям, кроме славянских языков. Якобы цигель — это то ли кирпич, то ли черепица. Соответственно цегла/цеглина заимствованы то ли от румын ţiglă (произносится «циглэ») — черепица, то ли турков-тюрков tuğlu и tugla – кирпич и все эти цеглы-тиглы якобы нападали из латинского tēgula (“черепица roof-tile”), tegō (“крыть покрывать”)

Фасмер до цегла-кирпича не добрался.
В его словаре есть цегл со значением «одинокий, единственный». Данное слово использовалось только в церковнославянском языке: цkглъ, цkгло «только», наряду со сцkглъ, сцkгло — то же, цkгъхъ «одинокий», сербохорв. ЦиглиЇ-«единственный, только», цигли jедан «только один».

Це́глы — кирпичи или черепицы практически не бывают в одиночестве!?

В книге “Этимологія мѣстных названій Витебской губерніи” (автор А.А. Трусман) этимология данного слова такова:
Цигельня из Кiegelis, steegelis, лит. tsіegelis, куро-лив. tsaagal, Кiegeli, эст. teilis — цигель, бр. цегла, цеглина — кирпичъ, черепица. Ср. въ Литвѣ нива — чигелишки.
Польский cegła Middle High German ziegel, Old High German ziegal, ziagala, ziagal, from late Proto-Germanic *tigulǭ, from Latin tegula. Compare Dutch tegel, English tile.

Latin tēgula (“черепица -roof-tile”), from tegō (“крыть /покрывать”), from Proto-Indo-European *(s)teg- (“покрывать, крыть”).
Греческий στέγη (stégi)
1) крыша, кровля;
2) перен. дом, кров; приют;

По-итальянски кирпич- tegola, по-французски tuile. Из цеглы -tegola-tuile образовался английский tile- кафель.
Сад Тюильри и дворец Тюильри тоже связаны с кровельным материалом, ранее там располагался черепичный завод… Некоторые из башен дворца похожи на большие печи для обжига – тигли.

Во французском, есть выражение le Père La Tuile — Бог-Отец. Le Père — это Padre, а “кирпич” la tuile в данном случае связан с tegula τέγος – крыша, то есть Бог-Отец — тот, кто “живёт на крыше” — на верхнем куполе неба.

Город Тагил подозрительно созвучен с цегла -ţiglă, tuğlu и tugla.

Считают, что данный топоним образован из древне-тюркого тагылы “горная местность”. В Свердловской области есть одноимённая с Тагилом река Тагил — правый приток Туры. Этимология гидронима Тагил окончательно не установлена.

Эти цеглы не имеют никакого отношения к городу Тагилу! Меня заинтересовал герб с крестом — Пилява, и я решила его спрятать, на видом месте.

Откуда возник “кирпич” цеглина (ţiglă /tuğlu/ tugla) и что его связывает с одиночеством -цегла, крышей и городом Тагил?

Сырье для цеглина — это глина, суглинок или клей (cley, clay), Greek γλία (glía), Latin glūten (“glue”) Ukrainian ґлей, связаны с Proto-Indo-European *gley- (“to glue – клеить, скреплять = сТЯГивать вместе)
«Суглинка в мокредь не вспашешь, вязнет, а в сухмень не подымешь, слипается».

Татарский глагол, связанный с Тагилом (его сейчас переводят синонимами, а я допишу русские однокоренные):
тагу- ТЯГАЮ, cТЯНУТЬ
1. прицеплять, подцепить
2. привязывать, подвесить
3. надевать (часы)
4. прям, перен пришивать (дело, пуговицу)
5. перен навязать

тагылма – сТЯЖКА, сТЯГ
1. прицеп // прицепной
2. перен придаток

тагылу — сТЯГИвать
1. прицепляться
2. перен увязываться, привязаться

Река Тагил связана с перетягиванием-перевозкой грузов . В вогульском и манси “тагил”- много воды, многоводье утягивает за собой.
Личное имя Тагил, а наоборот: Лигат.
Лигатура- нить = тагылу — сТЯГИвает

Исторически города Верхний Тагил и Нижний Тагил связывают с Петром Первым и чугунолитейными и железоделательными Демидовскими заводами.
Википедия приводит цитату из Доклада верхотурского воеводы Д. П. Протасьева царю Петру Первому, 1696 год (жаль что нет сканов писем и приведённый текст написан практически на современном русском языке )
“Гора магнитная в ясашных вотчинах вверх Тагильской волости вниз Тагила реки на левой стороне: гора поверх длиннику 300 сажен, поперёк 30 сажен, в вышину 70 сажен, в другую сторону тож, а среди горы пуповина чистого магниту… …угожее место для завода досмотрел… В то же лето досмотр вели семь кузнецов и рудоплавщиков с Леонтием Новосёловым”.

Магнит и магнитная аномалия это-приТЯЖение, следовательно местность Тагил могла получить название от глагола тагылма — сТЯЖКА, ТЯГА (тягловая).

Одинокий, единственный Цигля по-церковнослявянски это современный -цикл. Цикл — период склееный, стянутый в кольцо.

Tiegel — «горшок» неотъемлемая часть металлургического и лабораторного для литья различных металлов, сплавов. В тигле сплавяли металл в цигли jедан «един цикл /одно целое»
Тигель это также сковорода, в русско-цславянском тиганъ. Греческий τηγανίτα — блин, налистник, оладья. Плоская поверхность тиганя-тигля позволяет тягать, тикать и стекать тесту во все стороны.

Немецкое «Цигель, цигель!” — «пошевеливайтесь», «поторапливатесь», «быстрее» или наше тягай, тикай, подтягивайся!

Решила глянуть что пишут про «цегли» в Библии
Бытие:
11:3 “И сказали друг другу: наделаем кирпичей и обожжем огнем . И стали у них кирпичи вместо камней, а земляная смола вместо извести”.
Наробіли они цегли, на иврите цегли leb-ay-naw’ לבנים.
Ливан — это место где ляпали leb-ay-naw’ לבנים кирпич
לְבָנִים • (l’vaním) мн ч לָבָן‎ (laván) арабское لِبْنَة or لَبِنَة • (libna or labina) f (singulative, collective لِبْن‎ (libn) or لَبِن‎ (labin))

Вот и всё про ~~тигли, цигли~~ либен, либен ай лю лю”

Изготовление кирпичей в Римской империи

Во II веке после Р.Х. производство кирпичей стало очень дифференцированным промыслом. Это была одна из немногих отраслей, куда вкладывала деньги аристократия, так как они приносили значительную прибыль. Наиболее хорошие свидетельства производства кирпичей были получены из Рима и расположенного неподалеку портового города Остия. Они помогли историкам создать точный портрет этой отрасли. В Остии, как и в самом Риме землевладельцы использовали свою землю, очевидно, для создания производства кирпичей, чтобы покрыть постоянно растущий спрос, а кирпичные мастерские считались ценным вкладом денег.

За обжигом кирпичей наблюдали оффицинаты, возглавлявшие мастерские. Правовые отношения между оффицинатами и соответствующим землевладельцем до сих пор не выяснены. Вполне возможно, что оффицинаты брали землю в аренду или же были служащими землевладельца. Ясно то, что оффицинаты были свободными или отпущенными людьми – статус, которого, скорее всего, не имели простые рабочие. Как и все другие тяжелые работы в Риме, резка и разминание глины и прессование кирпичей производились рабами. В пограничных районах Римской империи за это отвечали легионеры.

Первые обожжённые кирпичи в Риме были плохого качества, потому что для них использовалась неподготовленная глина, кирпичи давали усадку. Поэтому позже стали добавлять песок. В своем труде об изготовлении кирпичей Витрувий писал: «Кирпичи должны формоваться весной или осенью, чтобы они высыхали равномерно… так как солнце досрочно высушивает наружный слой, и кирпич производит впечатление уже сухого, в то время как середина еще не высохла». Подобный метод применялся и в случае с обожжёнными кирпичами.

Научные исследователи так еще и не пришли к единому мнению о формовании кирпичей. Обожжённые кирпичи делались стандартных размеров, но их форма редко была одинаковой. Это склонило некоторых ученых-исследователей к предпосылке, что при изготовлении кирпичей от полосы умятой глины при помощи ножа отрезались кирпичи правильной длины. Однако большинство мастеров по изготовлению кирпича считают этот метод непрактичным. Наиболее вероятно, что на подложку из соломы ставилась открытая деревянная форма, которая набивалась влажной глиной. Перед заполнением форма погружалась в воду, чтобы легче было достать заготовку. Этот так называемый «метод затирания с водой» дает кирпичи, которые выглядят так же точно, как и римские, имеющие на одной стороне шероховатую поверхность. Разница в размерах объясняется разным размером формовочных ящичков и разным составом смеси, влияющим на усадку при сушке и обжиге.

Римляне пользовались прямоугольными, плоскими кирпичами. Витрувий различает три вида: лидийские кирпичи, длиной полтора и шириной один фут. Пентодорон, с боковой длиной в пять ладоней и тетрадорон – с боковой длиной в четыре ладони (дорон означает по-гречески «ладонь»). Плиний повторяет, ссылаясь на Витрувия, более или менее то же самое, но приводит размеры в римских футах и дюймах и использует вместо лидиона дидорон. Только у Витрувия и Плиния название «лидийский кирпич» связано с римлянами, а пентадорон и тетрадорон с греками. Оба автора ссылаются при этом на необожжённые глиняные кирпичи. При различении обожжённых кирпичей историки архитектуры должны ориентироваться на противоречивые и фрагментарные данные из надписей и конторских книг.

Самый маленький римский кирпич – бессалис, слово произведено от латинского слова «бес», две трети единицы, причем единицей при этом является римский фут (29,5 см). Следовательно, бессалис – это кирпич с боковой длиной около 20 см,его толщина составляла около 45 мм. Витрувий пишет, что кирпичи такого размера использовались для пилае римских терм (купален), т.е. для облицовки несущих подогревавшихся полов теплых бань низких столбиков. Вообще-то, бессалес использовались очень широко, и их можно часто встретить разрезанным на куски при оформлении фасадов. Педалис был величиной в квадратный фут, он соответствует, тем самым, упомянутому у Витрувия и Плиния тетрадорону. Название педалис заимствовано из раздела (De fictilibus – О глиняных изделиях) эдикта Диоклетиана о предельных границах цен и заработной платы. Мы не знаем, как сильно был распространен этот вид кирпича в Риме, но так как размер черепицы и обычных кирпичей измерялся явно в футах, вполне понятно, что имелись кирпичи с боковой длиной в один фут. Все педалис использовались для пилае и опорных столбиков купален, или же их разрезали на маленькие куски. Сохранившиеся находки несколько меньше по размеру и в среднем на пару миллиметров толще, чем бессалес.

Витрувий упоминает два других, более крупных вида квадратных кирпичей, сесквипедалис – в полтора – и бипедалис – в два фута боковой длины. При этом речь идет о сравнительно крупных кирпичах, почти плитах, и Витрувий указывает, что они использовались для полов отапливаемых бань. Эти плиты были не только больше, они соответственно были толще, чем оба маленьких кирпича. Сесквипедалес достигал в размерах по квадрату 443 мм, а закругленные экземпляры были толщиной до 50 мм. Двухфутовые кирпичи достигали по квадрату 590 мм, имелись экземпляры, достигавшие до 750 мм боковой длины. Их толщина составляла около 60 мм, и они использовались для арок, для выравнивающих слоев при кладке слоями и (поделенные на треугольники) для облицовки кирпичной кладки с заполнением из литого бетона. При весе до 65 кг бипедалис не годились для повседневного использования. Прямоугольный кирпич (обычно называемый археологами лидион – лидийский кирпич) – простой римский строительный кирпич, его размеры составляют 400 х 280 х 40 мм. По размерам он похож на минойский кирпич (который был, правда, в два раза толще), очевидно он этрусского происхождения. Насколько разумны такие названия кирпичей? Какими бы удобными ни были эти ясные категории – нет доказательств тому, что у римлян было повсеместно распространено название лидион, или что размерам кирпичей придавалось должное внимание. Каждая коллегия следовала, очевидно, своим собственным правилам, а на практике видно, что с течением времени кирпичи становились все тоньше, а швы между ними все толще, поэтому одни только размеры не являются убедительным доказательством происхождения.

Последней операцией перед обжигом было нанесение клейма на верхней стороне заготовки. Но, как кажется, клеймились не все кирпичи, а только последний или определенный кирпич одной партии для облегчения подсчета. Римские кирпичные клейма встречались постоянно с самого начала археологических исследований в 18 веке, но лишь в 19 веке началось их систематическое изучение. Составлялись и публиковались каталоги, на базе которых кирпичи сравнивались между собой и удавалось датировать отдельные экземпляры. Кирпичные клейма различались по размеру и содержанию. До конца I-го тысячелетия они оформлялись сравнительно просто, часто ограничиваясь инициалами. Во II-ом тысячелетии, при цезаре Траяне (98-117 гг.), клейма становились все сложнее и стали содержать имя землевладельца, руководителя бригады и дату. Текст часто бывал в рамке, например, круге.

После того, как кирпичи клеймились и высушивались, их можно было обжигать. Вероятнее всего большинство римских кирпичей обжигалось в печах. Однако для той эпохи не было найдено никаких признаков полевых обжиговых печей. В то время было раскопано довольно много римских обжиговых печей, и они дали возможность составить точное представление о методике обжига. Так как римские кровельные и кладочные кирпичи сильно походили друг на друга по размерам и форме, вполне вероятно, что в большинстве случаев использовались те же самые обжиговые печи, да и кирпичи, кровельные и для кладки стен, обжигались совместно. Римские обжиговые печи были двухэтажными. В нижней части разводили огонь, который шуровался снаружи. На перфорированное дно выше клались обжигаемые вещи; через отверстия удалялись появляющиеся газы. Хотя у верхней части и не было крышки, но были высокие стенки, накапливающие тепло. Эти стенки, как правило, не сохраняются. Кирпич-сырец укладывался в печи слоями и затем накрывался кирпичным боем для защиты от дождя. Доступ ко второму этажу был через дверку в боковой стенке; очень часто обжиговые печи строились на склонах, Так что их можно было загружать сверху.

Римские обжиговые печи были круглыми или прямоугольными. Долгое время считалось, что обжиговые печи для кирпичей были прямоугольными, так как благодаря такой форме удавалось лучше укладывать в штабели строительные кирпичи, а обжиговые печи для керамики были круглыми. Однако раскопки в Южной Италии показали, что римляне использовали круглые обжиговые печи для обеих видов. Римские обжиговые печи работали как правило на дереве, но иногда использовался также уголь.

Поделитесь с друзьями:

5 фактов о рустированном силикатном кирпиче | Кирпич СИЛИТ

Данная статья будет посвящена излюбленному в дизайнерской среде виду силикатного кирпича – рустированным изделиям, которые с каждым годом обретают всё большую популярность. Что же это такое?

Это кирпич с механической обработкой поверхности граней таким образом, что кажется, будто строение, при возведении которого применялся рустированный кирпич, облицовано природным камнем.

На самом деле в народе такой кирпич имеет достаточно большое количество разнообразных названий: рельефный кирпич, кирпич «под камень», колотый, рваный и даже офактуренный кирпич. Однако во всех этих случаях подразумеваются именно рустированные силикатные кирпичи. Пять фактов о которых, мы бы и хотели рассказать вам в этой статье!

ФАКТ №1. ПРОИСХОЖДЕНИЕ СЛОВА

Точное название материала, которое используется в производстве и известно большинству профессионалов строительной сферы – рустированный кирпич, произошло от слова «рустика». Согласно «Википедии», рустика — в архитектуре облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырёхугольными, правильно сложенными и плотно пригнанными один к другому камнями, передняя сторона которых оставлена неотёсанной или отёсана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой.

ФАКТ №2. КОМБИНАЦИЯ С ДЕРЕВОМ

Одним из самых эффектных дизайнерских решений является комбинация рустированного силикатного кирпича с деревом! Перед вами может предстать буквально средневековый замок, если вы решитесь на такой необычный способ облицовки. Смотрится этот приём абсолютно дорого, хотя и не ударяет по вашему семейному бюджету, и как бонус – не является банальным фасадным решением!

ФАКТ №3. ОСНОВНАЯ РОЛЬ

Мы уже рассказали вам о том, что дизайнеры уделяют много внимания этому интересному материалу. На самом деле рустированный кирпич изначально создавался для рынка облицовочных материалов. Представьте, насколько эффектно будет выглядеть стена в несколько этажей из такого кирпича!

ФАКТ №4. ЦВЕТОВАЯ ПАЛИТРА

На самом деле рустированный силикатный кирпич обладает теми же свойствами, что и его гладкий собрат, а значит цветовая палитра его максимально разнообразна! Он действительно легко окрашивается за счёт естественного светлого цвета, что позволяет получать в итоге любые оттенки – от нежных пастельных до экстравагантных насыщенных. Теперь мы попросим вас ещё раз подключить свою фантазию и представить, как интересно будет использовать в облицовке три, а то и четыре разных цвета!

ФАКТ №5. СТОИМОСТЬ

Ну, и закончить наш топ хотелось бы приятной информацией об экономии вашего бюджета. Поскольку и обычный силикатный кирпич также является бюджетным материалом, обладая огромным количеством преимуществ, о которых мы уже рассказывали ранее в наших статьях, рустированные силикатные изделия позволят вам сэкономить на материале, без необходимости жертвовать великолепным внешним видом вашего частного дома!

Обратившись к нашим специалистам, вы можете получить полную консультацию по выбору строительных материалов, полный расчёт и индивидуальное предложение. Задавайте вопросы в комментариях и социальных сетях, ссылки на которые вы можете найти в шапке профиля.

Евгений Миронов нашел гвоздь Путина и кирпич Корша

Обошлись без сбора труппы. В этот день, а точнее вечер, в тереме из красного кирпича в Петровском переулке чествовали тех, кто прошел рядом с Евгением Мироновым эти непростые 15 лет. Они получили первую премию имени Федора Корша, который в 1882 году основал Русский драматический театр, известный всем просто как театр Корша. И получили ее не только артисты. С подробностями из Театра Наций — обозреватель «МК».

Увертюра носит исключительно светский характер: красная дорожка от тротуара до дверей, в метра три, не больше. Известные лица — а здесь цвет современного театра Москвы: Богомолов, Писарев, Могучий, прилетевший на вечер из Питера, Бутусов, Серебренников, естественно, артисты, занятые в постановках Наций и фотосессия с ними. Само собой вечерние, в пол, платья у женщин, которые держат себя не чопорно, подобающе моменту, а как-то открыто, по-детски, что ли, — хохочут, запросто снимаются с известными персонами, как будто они с ними давно на дружеской ноге. Кто они? Бесцеремонные фанатки? Модные персонажи или жены, подруги, дочери состоятельных людей? Не пройдет и часа, как все разъяснится.

На сцене появляется Евгений Миронов в элегантном смокинге.

— Три повода у нас сегодня собраться. Во-первых, 15 лет, как мы вместе, и я хочу признаться в любви тем, кто со мной пришел сюда. Я вами горжусь. Благодарю мою семью, которая все 15 лет спасала меня дома. Второй повод — мы впервые вручаем премию Федора Корша, и наконец, третье — нашему сказочному зданию, построенному по проекту архитектора Михаила Чичагова, 135 лет.

С этого сказочного здания и начинается церемония. Точнее, фильма о нем, в котором Виктор Вержбицкий ведет расследование событий мистического характера, происходящих в здании. Показания детективу дают Ахеджакова, Пересильд, Белый, Машков, Богомолов, Диденко, Руднев, директор и другие сотрудники театра.

Из кинорасследования сделаны следующие выводы: здание частного театра возведено на костях красных скоморохов, потрясающий театральный педагог Олег Львович Кудряшов, чьи воспитанники играют здесь, ни много ни мало — потомок древних Руслановичей, Ингеборга Дапкунайте — вурдалак, а Чулпан Хаматова — инопланетянка. Сам красный терем в Петровском переулке имеет неземное происхождение, а его нынешний худрук с командой всячески желают достичь мирового театрального господства — в подтверждении сих намерений в киноверсии их глаза в темноте сверкают пугающим желтым светом. И ради этого в сцену несколько лет назад был вбит гвоздь Путина. Причем им же собственноручно.

После кинорасследования на сцене живьем проиграют всю 15-летнюю историю театра (реж. Михаил Рахлин) — по краткости и эффектности она побьет все рекорды. На сцене в лучах синего холодного света поют и танцуют все, включая директора Марию Ревякину и замхудрука Романа Должанского. Несколько минут в стиле рэп, и церемония начинается. Ее ведут без пяти минут женщина-космонавт Юлия Пересильд и вечно «вечерний» Иван Ургант.

— Мы проанализировали прошедшие пятнадцать лет и можем смело сказать, что это была сладостная мука, потому что строить с нуля очень сложно, но в то же время очень интересно, — говорит Евгений Миронов. — Мы сумели, не побоюсь этого слова, расширить культурное пространство, приглашая к работе лучших режиссеров, в том числе и мировых, предоставляя площадку для экспериментов. Мы планомерно развивали молодое поколение: начинавшие у нас, ставят теперь по всеми миру, актеры обрели популярность, гримеры выросли в художников по гриму, помощники режиссеров в сеид-менеджеров. И сегодня настало время подумать, кому мы благодарны, и отметить их нашей премией Корша.

Из досье «МК»: Федор Адамович Корш (1852–1923) — русский антрепренер, переводчик. Родился 10 апреля 1852 года на Кавказе, с отличием окончил юридический факультет МГУ. Вел судебную практику, приобрел видное положение в среде московской адвокатуры. Со школы участвовал в любительских спектаклях, перевел на русский язык несколько пьес, сочинял комедии. Получив приличное состояние после женитьбы на дочери ростовщика, создал собственный театр на паях с разорившимся коллективом Пушкинского театра. У Корша играли легендарные актеры — Мария Блюменталь-Тамарина, Александра Яблочкина, Василий Топорков, Анатолий Кторов, Иван Москвин и многие другие. Кроме того, в театре, единственном в столице, было электрическое освещение, поэтому на долгие годы он оставался одним из самых популярных в Москве. Главной особенностью театра Корша были обязательные пятничные премьеры и «утренники» по воскресеньям и праздникам.

Итак, первой премией Корша награждены актеры: Наталья Тенякова, Павел Акимкин, Артем Тульчинский, Юлия Пересильд, Елена Николаева, Наталья Ноздрина, Мария Биорк, Рустам Ахмадеев, Муся Тотибадзе, режиссеры Анна Викторова и Тимур Бекмамбетов, Алвис Херманис (Латвия), Кэти Митчелл (Великобритания). Но одно дело творцы, многие из которых и без того обласканы разными премиями, другое — когда на сцену за наградой поднимаются самые «спрятанные» в театре люди — монтировщики, двигающие тяжелые декорации, помрежи, гримеры, знающие и испытавшие на себе нервозность, срывы творцов. Поэтому известнейшие деятели театра в этот вечер чествуют тех, кого публика не знает в лицо, — художника по гриму Анну Никулину, стейдж-менеджеров Кристину Галееву и Анастасию Галицину. Это они в красивых вечерних платьях перед самым началом вели себя так открыто по-детски.

Когда начальник машинно-декорационного цеха Валерий Гвоздев поднимется на сцену, чтобы из рук Ингеборги Дапкунайте получать премию в номинации «надежность», кажется, у всех на глаза навернутся слезы. Номинации раз и навсегда фиксируют важные для театра и жизни понятия — «верность», «прорыв», «ответственность», «мечта», «признание в любви» и даже… «зависть». Ее испытали учредители премии к создателям спектакля «Сын» из РАМТа.

Потом зашкаливающие эмоции выльются в соцсети: «Все перевернулось с ног на голову. Это был театр из зазеркалья, настоящий Золушкин бал. Спасибо Maria Revyakina и Евгений Витальевич за то, что придумали подарить сказку и воплотили это с невероятным шиком!»

Символом премии стал кирпич, отсылающий к идее строительства театра и историческому облику здания в Петровском переулке.

Строительные материалы: КИРПИЧ | Архитектура и Проектирование

Кирпич — наиболее распространенный материал в строительном деле Древней Руси. Естественно поэтому, что кирпичная техника всегда привлекала к себе внимание историков древнерусской архитектуры. Однако технологическая сторона кирпичного производства до сих пор оставалась по существу совершенно неизученной. В работах, посвященных этому вопросу, более или менее значительные данные приводились только для времени начиная с XVII в., а о кирпичном производстве домонгольской поры были известны лишь единичные, к тому же часто неверные сведения. (Коноров А.В. К истории кирпича в России в XI-XX вв. // Тр. Ин-та истории естествознания и техники. М., 1956. Т. 7; Черняк Я.Н. Очерки по истории кирпичного производства в России. М., 1957.)

Между тем археологические исследования памятников древнерусского зодчества и кирпичеобжигательных печей, проведенные в последнее время, позволяют (в сопоставлении с письменными источниками и этнографическими материалами) представить в общих чертах картину кирпичного производства Древней Руси.

Формовка кирпича. Со времени возведения в Киеве первой каменно-кирпичной постройки в конце X в. и вплоть до монгольского вторжения в середине XIII в. кирпичи, применявшиеся на Руси, имели форму тонких и относительно широких плиток. В древнерусских письменных источниках кирпичи называли греческим словом «плинфа» (варианты – «плинтъ», «плинфъ»). (С XIV в. на Руси начали употреблять и термин «кирпич». Слово это имеет тюркское происхождение и проникло, как считают некоторые исследователи, из языка поволжских татар (Юналеева РА., Галиуллин К.Р. К истории слова «кирпич» в русском языке // Учен. зап. Азерб. пед. ин-та рус. яз. и лит. 1974. № 1. С. 44). В XIV в. термины «плинфа» и «кирпич» применялись взаимозаменяемо (Срезневский И.И. Материалы для словаря древнерусского языка. СПб., 1893. Т. 1. Стб. 1209; 1902. Т. 2. Стб. 965) Этот тип кирпичей проник на Русь из Византии.

Производство кирпича, кажущееся на первый взгляд очень простым делом, в действительности требует специальных знаний и большого опыта. Прежде всего далеко не всякая глина пригодна для изготовления хороших кирпичей. Кроме того, в глине, чтобы она не потрескалась при обжиге и имела необходимую прочность, должно быть определенное количество песка. Обычно для кирпичного производства выбирают чистую глину, а песок добавляют искусственно. Лучшей глиной считается такая, которая дает линейную усушку 6-8 % (Гончар П.Д. Простейшие способы производства кирпича. М., 1958. С. 4.).

Анализ кирпичей древнерусских памятников показал, что в течение всего XI в. для кирпичей использовали каолиновую глину, которую иногда приходилось подвозить издалека. (Холостенко Н.В. Архитектурно-археологическое исследование Успенского собора Елецкого монастыря в Чернигове // Памятники культуры. М., 1961. Т. 3. С. 63.). Кирпичи, изготовленные из такой глины, имеют обычно не красный, а розовый, палевый или светло-желтый цвет. К концу XI в., очевидно, стали применять также и другие сорта глины. В XII в. для изготовления кирпичей уже повсеместно пользовались местной глиной. При этом разнообразие глин в кирпичах одного памятника — явление редкое. Иногда в кладке встречаются два типа кирпичей, явно сделанных из двух разных сортов глины. Например, в церкви «Старая кафедра» близ Владимира-Волынского большинство кирпичей красные, но почти 30 % — светло-желтые и белые. Наличие кирпичей двух цветов, красных и светло-желтых, отмечено и в Благовещенской церкви Чернигова. Все же чаще в пределах каждого памятника кирпичи по составу глины однородны; видимо, для строительства глину обычно брали из одного карьера.

Привезенную глину разминали в ямах. После этого начинали формовку сырцов. О системе формовки мы можем в известной мере судить по следам, сохранившимся на самих древнерусских кирпичах. Очевидно, что глину набивали в деревянную форму-рамку, а затем излишек срезали деревянным ножом (правилом) до уровня верхнего края рамки. Следы подобной формовки отчетливо прослеживаются на многих кирпичах. Верхняя поверхность кирпичей обычно гладкая и зачастую имеет легкие царапины вдоль длинной оси — свидетельство скольжения правила.

Нижняя поверхность кирпичей обычно слегка шероховатая; это отпечаток подкладной доски, которая лежала на формовочном столе. Отсутствие дна у формовочной рамки подтверждается расположением выпуклых знаков, иногда встречающихся на нижней поверхности кирпичей. Знаки, оттиснутые в одной форме, бывают расположены на постелистой стороне в разном положении, а порой настолько сдвинуты вбок, что мы видим отпечаток только части знака, в то время как остальная его часть вышла за пределы поверхности кирпича. (Отмечено, например, на кирпичах Борисоглебского собора Смядынского монастыря в Смоленске). Такое положение знаков могло существовать только в одном случае: если форма для оттиска знака была вырезана не на днище рамки, а на подкладной доске.

Таким образом, выясняется, что рамки для формовки кирпичей не имели дна и, по-видимому, совпадали по типу с рамкой-«пролеткой», применявшейся в России в кустарном производстве кирпича вплоть до XIX в. (Крупский А.К. Кирпичное производство // Энциклопедический словарь / Брокгауз и Ефрон. СПб., 1895. Т. 15, [кн.] 29. С. 133.)

На торцах кирпичей встречаются выпуклые знаки. Эти знаки, как правило, выполнены отчетливо, не смазаны. Если форма для них вырезалась в боковой стенке рамки, отсутствие смазанности знаков свидетельствует, что рамки бывали разъемными. (В этнографии отмечены разъемные рамки, стягивающиеся веревкой (Белавенец М.И. Глиноведение; Кирпичное производство; Чикмарный способ формирования сырца для строительного кирпича. СПб., 1903. С. 2) Впрочем, иногда кирпичи имеют слабую изогнутость, причем вогнутой бывает всегда гладкая (верхняя) сторона. Очевидно, такое искривление могло происходить при выбивании вниз сырца из рамки, что возможно только при неразъемной рамке.

Детальный промер кирпичей, сформованных в одной рамке (что засвидетельствовано совпадением знаков, оттиснутых на торцах), показал их различие по величине: 1 см по толщине кирпича и до 2 см по его длине и ширине. Очевидно, такую погрешность допускали сама примитивная система формовки, а также разница в условиях сушки и обжига.

Из этнографических данных известно, что при сушке сырцы сперва укладывали плашмя, а затем поворачивали на ребро, после чего складывали в штабеля (или «банкеты»). (Семенов М.И. Кирпичные постройки и производство кирпича в Алмазовской волости Балашовского уезда // Саратовская земская неделя. 1903. № 12. С. 73; Опыт изготовления кирпича ручным способом. Омск, 1957. С.З.) Процесс сушки продолжался 10—14 дней, но при неблагоприятных погодных условиях растягивался на месяц. (В документе XVII в. отмечено: «А в ненастье кирпич не сохнет… а сырово кирпичю в печь садить не уметь» (Сперанский А.Н. Очерки по истории Приказа каменных дел Московского государства. М., 1930. С. 86). Очень вероятно, что древнерусские кирпичи сушили примерно так же, хотя, учитывая малую толщину, их вряд ли клали при этом на ребро. Брусковые готические кирпичи складывали в штабеля до 10—12 рядов. (Tomaszewski Z. Badania cegl y jako metoda pomocnicza przy datowaniu obiektow architektonicznych // Zoszyty naukowe politechniki warszawskiej. Warszawa, 1955. N11 (Budownictwo), z. 4. S. 34; Wyrobisz A. Szedniowieczne cegielnie w wiekszych oszodkach miejskjch w Polsce // Studia z dziejow rzemioste i przemysfu. Wroclaw, 1961.T. 1.S.68.) В кустарном производстве XX в. кирпичи в «банкетах» укладывали на высоту 6—8 рядов. (Гончар П.Д. Указ. соч. С. 25.) Какими были штабеля для сушки в Древней Руси, неизвестно, но в какой-то степени об этом можно судить по отпечаткам, имеющимся на самих кирпичах. Очевидно, что в различных строительных центрах сушка сырцов производилась по-разному. Так, на киевских, переяславльских, гродненских кирпичах встречаются отпечатки ног детей, домашних животных и птиц, следы дождя (рис. 1). Видимо, сырцы здесь сушили на земле под открытым небом. В то же время на смоленских и полоцких кирпичах никаких следов нет; судя по этому, сушка производилась под навесом (вероятно, в специальных сараях). В Смоленске на нижней плоскости и на ребрах кирпичей несколько раз удалось заметить отпечатки ткани; возможно, при сушке ее подстилали под сырцы, хотя этнографические факты свидетельствуют, что обычно площадку для сушки просто посыпали песком. В Новгороде на кирпичах конца XII-начала XIII в. на одной из постелей всегда видны отчетливые отпечатки травы. Иногда на древнерусских кирпичах встречаются отпечатки пальцев человеческой руки — очевидно, следы переноски и укладки сырцов.


Рис. 1. Кирпич со следами дождя. Церковь Михаила в Переяславле	Рис. 2. Кирпичеобжигательная печь в Суздале. Фасад, план и реконструкция. По А.Д. Варганову

Формовка кирпичей производилась не круглый год, а лишь во время строительного сезона. Об этом достаточно ясно свидетельствуют этнографические факты, согласно которым сезон формовки кирпичей продолжался примерно с 20 мая до 1 сентября, т.е. включал около 900-1000 рабочих дней. (Такова была продолжительность сезона в XIX в (Рошефор Н.И. Иллюстрированное Урочное положение. Пг., 1916. С. 295; Крупский А.К. Кирпичное производство. С. 134). Даже в послереволюционные годы сезон изготовления кирпича в России длился не более 3.5 месяцев (Ягодин В.Г. Кирпичное производство. М.; Д., 1930. С. 47). Нет оснований полагать, что в XII в. сезон был более продолжительным (Промыслы сельского населения Псковского уезда. Псков, 1888. С. 58; Исследование кустарных промыслов Саратовской губернии. Саратов, 1913. Вып.5. С. 22) Наиболее вероятно, что кирпичи, необходимые для строительства небольшого храма, заготавливали в течение одного сезона, но для крупных построек, быть может, приходилось делать их два или даже три сезона подряд. Судя по этнографическим данным, опытный мастер изготавливал за рабочий день до 1500 штук сырцов. (Исследование кустарных промыслов Саратовской губернии. С. 23. По другим данным, один формовщик с двумя подсобниками делал в день 2500 штук (Вебер К.К. Практическое руководство по производству кирпича. СПб., 1893. С. 107) Впрочем, данные XVII в. свидетельствуют о гораздо меньшей производительности: всего 2000 кирпичей на одного формовщика в месяц. (Сперанский А.Н. Указ. соч. С. 87.)

Следует отметить, что в процессе сушки и обжига кирпичи существенно уменьшаются в размерах. Поэтому, для того чтобы получить обожженный кирпич нужного размера, приходилось делать формовочную рамку несколько большей по величине. Очевидно, мастера учитывали какой-то эмпирически найденный коэффициент усадки глины. (В конце X в. при строительстве оборонительных валов применяли кладку из сырцов. Эти необожженные плинфы больше по размерам, чем обожженные, применявшиеся в то же время в киевском строительстве. Очень возможно, что разница в размерах в данном случае соответствует проценту усадки при обжиге (размер сырцов см.: Раппопорт П.А. Очерки по истории русского военного зодчества X-XIII вв. М.; Л., 1956. С. 78,80,84,88). При выборе формата мастера, конечно, определяли размер сырца, а не обожженного кирпича. В XVIII в. по размеру сырца даже определялся стандарт кирпича (Караулов Е.В. Каменные конструкции, их развитие и сохранение. М., 1966. С. 8) При этом они должны были особенно остерегаться, чтобы полученный кирпич не был по величине больше намеченного поскольку всякое увеличение формата влечет усложнение процесса обжига, следовательно, и ухудшение качества. Кроме того, увеличение формата кирпича усложняет работу каменщиков. (О преимуществах, которые давало уменьшение формата кирпича, не забывали и в XX в.: «При меньших размерах кирпича равномернее идет сушка и обжиг сырца, почему качество кирпича повышается существенно… облегчается работа подносчиков и каменщиков» (Лахтин Н. Еще о размерах стандартного строительного кирпича // Строительная промышленность. 1929. № 2. С. 160; см. также: Вендерое Б. Что предпочтительнее в строительстве — уменьшать или увеличивать размер кирпича // Там же. С. 156). Это, впрочем, не исключает наличия противоположной тенденции, связанной с интересами заказчиков, поскольку увеличение размеров кирпичей давало ряд экономических преимуществ. Поэтому вмешательство государственных органов иной раз приводило к увеличению стандартных размеров кирпичей, как это, например, было при введении «большого государева кирпича» в конце XVI в. (Раппопорт П.А. Русское шатровое зодчество конца XVI в. // МИА. 1949. № 12. С. 294) Естественно поэтому, что при изготовлении формовочных рамок мастера вводили, как правило, минимальный коэффициент усадки, который был обычно несколько меньше коэффициента реально получаемой усадки. В результате формат кирпича имел тенденцию к постепенному уменьшению. (Уменьшение размеров кирпичей характерно и для византийского зодчества (см., например, размеры кирпичей, приводимые в работе Е. Реуше: Reusche E. Polychromes Sichtmauerwerk byzantinischer und for Byzanz beeinflusster Bauten Siidosteuropas. Kbln, 1971). В Грузии с IV до XVI в. длина кирпичей сократилась приблизительно на 10-15 см (Джгамая Д.К. Строительная керамика феодальной Грузии. Тбилиси, 1980. С. 94-98)

Обжиг кирпича. Археологическое изучение древнерусских печей для обжига кирпича началось сравнительно недавно. Правда, уже в 1891 г. в с. Шатрище близ Старой Рязани были обнаружены две кирпичеобжигательные печи (хорошо сохранились своды печи и стены ее — (См.: Тр. Рязан учен, архир. камис. за. 1891 г. Рязань, 1892. Т. 6. С. 43.). Обследовавший их А.В. Селиванов доложил, что сделано описание и «сняты чертежи». К сожалению, ни описание, ни чертежи до нас не дошли. Отсутствие подлинных печей заставляло судить об обжиге главным образом по самим кирпичам. Сходство кирпичного производства с гончарным позволяло исследователям искать следы кирпичеобжигательных печей среди остатков печей обычного гончарного типа. Между тем уже давно была высказана мысль, что сама массовость продукции кирпичного производства должна была вызвать применение иных, более сложных и значительно более крупных печей. Действительно, уже первая подлинная кирпичеобжигательная печь, обнаруженная раскопками в 1949 г. в Суздале, оказалась непохожей на обычные керамические горны (рис. 2). (Варганов А.Д. Обжигательные печи XI-XII вв. в Суздале // КСИИМК. 1956. Вып. 65. С. 49. В 1946 г. М.К. Каргер раскопал в Киеве на усадьбе Софийского собора большое сооружение, которое он интерпретировал как печь для обжига кирпича (см.: Каргер М.К. Древний Киев. М.; Л., 1958. Т. 1. С. 458). Однако вскоре В.А.Богусевич убедительно показал, что это сооружение не могло быть кирпичеобжигательной печью, а представляет собой остатки бани (см.: Богусевич В.А. Споруда XI ст.у дворi киiвсьского митрополита // Археологiя. 1961.Т. 13. С. 105) К сожалению, печь была изучена недостаточно, и поэтому многие ее детали остаются невыясненными. Суздальская печь врезана в откос левого берега р. Каменки. Она прямоугольная в плане; наружный размер приблизительно 3.4 х 4.5 м. Поперек печи размещено шесть перегородок, имеющих в средней части проем, перекрытый аркой, — главный топочный канал. Высота перегородок 1.2 м; они перекрыты горизонтальной кирпичной площадкой, образующей над каждой секцией каналов прямоугольное отверстие — продух. Сохранилась только нижняя, топочная, камера, а от верхней, обжигательной, найдены упавшие блоки кладки. Стенки и перегородки сложены из кирпичей на глиняном растворе. Толщина боковых и задней стенок 32 см, средней — 60 см. Топка не сохранилась. Внутренняя поверхность стенок ошлакована от действия сильного огня, а наружные — сырцовые. Очевидно, печь клалась из сырцов, которые обжигались в процессе ее эксплуатации. Размер кирпичей печи 4 х 20 х 32 см, но встречаются и более крупные — 4 х 20 х 37 см, а в арках, наоборот, более мелкие — 3 х 19 х 28 см. Толщина горизонтальных швов глиняного раствора — 3-4 см. Внутреннее пространство печи оказалось забитым глиной и культурным слоем. Рядом были найдены обломки не бывших в употреблении кирпичей — очевидно, продукция этой печи. Толщина кирпичей 3.5 — 4 см, размер сторон нескольких обломков — 32 и 37 см. На склоне противоположного берега реки обнаружены следы второй, вероятно, подобной печи. Суздальская печь, видимо, относится ко времени возведения Мономахова собора, т.е. к рубежу XI—XII вв.


Рис. 3. Кирпичеобжигательная печь в Киеве. Реконструкция В.А. Харламова	Рис. 4. Кирпичеобжигательная печь в Смоленске на Протоке. Аксонометрия

Рис. 5. Кирпичеобжигательная печь в Смоленске на Протоке. Вид с запада	Рис. 6. Кирпичеобжигательная печь в Смоленске на Протоке

В 1974 г. были раскопаны две печи в Киеве, почти рядом с Десятинной Церковью, к северо-западу от нее. (Килиевич С.Р. Детинец Киева XI-первой половины XIII в. Киев, 1982. С. 74.) Первая имеет прямоугольную форму: 4.8 х 4.0 м (рис. 3). Наружные, лучше сохранившиеся стенки очень толстые — около 1 м. Частично сохранилась лишь топочная камера; она двойная, разделенная вдоль печи внутренней стенкой. Наружные стенки печи сложены из четырех рядов сырцов на глиняном растворе, а внутренняя перегородка — из двух рядов. Размеры двух камер печи 2.7 х 0.9 и 3.0 х 0.9 м. Высота стенок топочной камеры достигает 1.3 м. Следов обжигательной камеры не обнаружено, но несомненно, что здесь должен был существовать под с продухами. Дно печи и внутренняя поверхность стенок топочной камеры ошлакованы, а весь корпус прокален до красна на глубину 40 см. В 3.5 м к северо-западу от первой печи открыты остатки второй, видимо, совершенно такой же, но сильнее разрушенной. Сырцы, из которых сложены печи, имеют размер 6.5—7 х 25—27 х 28 см, а во внешних стенках — 6.5—7 х 28 х 39—40 см. Рядом найдены слепившиеся блоки бракованных кирпичей — видимо, остатки продукции. Размер кирпичей 2.5 х 24 х 28 см. С.Р. Килиевич датирует раскопанные печи концом X в., т.е. временем возведения Десятинной церкви. Основанием для такой датировки служат совпадение уровней дневной поверхности печи и церкви, определение, сделанное по археомагнитному методу, а также размер кирпичей. К сожалению, не все эти аргументы являются бесспорными, поскольку размер кирпичей практически не совпадает с таковым Десятинной церкви. Датировка раскопанных печей концом X в. пока остается не вполне доказанной, хотя и очень вероятной.

В 1980 г. на усадьбе Софийского заповедника, к северо-востоку от собора, при раскопках были вскрыты фрагметы кирпичеобжигательной печи, видимо, похожей на печь близ Десятинной церкви. (Тоцкая И.Ф. К вопросу о строительном производстве в Древней Руси // Тез. черниг. обл. науч.-метод. конф., посвящ. 20-летию черниг. архит.-ист. заповедника. Чернигов, 1987. С. 28.) Неподалеку от печи в 1946 г. во время раскопок здания бани был обнаружен большой котлован (более вероятно — овраг), заполненный бракованными плинфами. В литературе упоминается и другая небольшая печь, открытая близ Софийского собора (Новое в археологии Киева. Киев, 1981. С. 348). Однако эта печь, судя по найденной в ней продукции, служила для обжига крупных сосудов, а не кирпичей. Находящиеся же в печи кирпичи использовались, очевидно, в качестве подставок для обжигаемых сосудов.)

В 1951 г. печь иного типа была обнаружена в Чернигове. (Богусевич В. А. Археологiчнi розкопки в Чернiговi в 1949 та 1951 pp. // Археологiчнi пам’ятки УРСР. 1955. Т. 5. С. 10.) На склоне близ берега реки раскопана нижняя часть круглой печи, имевшей наружный диаметр немного более 5 м. Стенки печи были сложены из кирпичей на глиняном растворе. Размер кирпичей в среднем 2.8 х 27 х 35 см. Толщина стенок — в один кирпич, т.е. несколько более 30 см; эти стенки сохранились местами до шести рядов кладки. Со стороны склона к реке печь имела устье шириной около 1 м. Внутри печи выявлены остаток одной поперечной кирпичной стенки. Судя по размеру и характеру кирпичей, из которых сложена печь и которые обнаружены внутри ее и рядом в завалах, она относится к концу XI—началу XII в.

Наиболее полные сведения о конструкции древнерусских кирпичеобжигательных печей получены в Смоленске. Следы печей встречались здесь неоднократно. Так, в 1931 г. остатки одной печи были обнаружены на правом берегу Мавринского ручья (ранее — р. Малая Рачевка). (Археологическая находка в Смоленске // Рабочий путь (Смоленск). 1931. 29 авг. № 198; Сообщ. ГАИМК. 1932, № 5-6. С. 86.) К сожалению, никаких чертежей этой печи не сохранилось, а по описанию понять ее конструкцию невозможно. Как действовала такая печь и была ли она действительно кирпичеобжигательной, а не какой-то другой, неясно.

В 1962 г. во время раскопок собора на Протоке примерно в 160 м к юго-западу от его руин были обнаружены остатки печи. В 1963 г. эта печь была раскопана (рис. 4—6). (ЮшкоА.Л. Кирпичеобжигательная печь конца XII в. в Смоленске // Культура Древней Руси. М., 1966. С. 307.) Выяснилось, что здесь существовала не одна печь, а три, последовательно сменившие одна другую на том же месте, — верхняя, средняя и нижняя Печи врезаны в северный склон холмистой гряды.

П. А. Раппопорт. Строительное производство Древней Руси (X-XIII вв.)

3. «КИРПИЧИ» МИРОЗДАНИЯ. Очевидность сотворения мира: Происхождение планеты земля

Пленение плетением

0 Сколь бы древним ни было строительство из кирпича, интерес к нему со стороны профессионалов и пользователей не утихает. Архитекторы всех направлений ценят этот теплый, человечный и бесконечно разнообразный материал. Представители модернизма понимают, что в этом стиле мало деталей, и кирпичная кладка с мелкой текстурой в каком-то смысле берет на себя роль деталей, и отвечает за красоту и богатую фактуру поверхности. Поэтому они много экспериментируют с кирпичом, изобретают новые виды кладки. Архитекторы, работающие в стиле неоклассики и ар-деко, применяют весь арсенал приемов оформления кирпичного фасада, созданный веками.

Что же это за арсенал? Виды кирпичной кладки можно условно поделить на традиционные и новаторские. Традиционная кладка по-прежнему активно применяется. К ней относятся следующие виды кладки, или кирпичной перевязки: тычковая (кирпич выкладывается короткой стороной к лицу фасада) и ложковая (кирпич выкладывается длинной стороной), английская, голландская, фламандская, готическая, монастырская и т.д. Кладки различаются в зависимости от сдвига кирпича в следующем ряду на половину или на четверть, в зависимости от чередования тычковых и ложковых рядов. При соединении кирпичей разных цветов или различных кладок, а также при варьировании цвета растворного шва можно получить бесконечное количество узоров и комбинаций.

Виды традиционной кирпичной кладки
Предоставлено Wienerberger
Виды традиционной кирпичной кладки
Предоставлено Wienerberger
Виды традиционной кирпичной кладки
Предоставлено Wienerberger
Виды традиционной кирпичной кладки
Предоставлено Wienerberger
Виды традиционной кирпичной кладки
Предоставлено Wienerberger

Более новым методом является создание рельефа на поверхности стены и перфорация, или плетение. Создание рельефа – как регулярного, так и фантазийного, асимметричного, как бы хаотического, превращает поверхность фасада фактически в скульптуру.

Рельефная кладка
Предоставлено Wienerberger
Рельефная кладка
Предоставлено Wienerberger
Рельефная кладка
Предоставлено Wienerberger

Кирпичный узор с перфорацией все чаще применяется в современных постройках. У плетенки тоже традиционное происхождение. Это бразильская кладка, которая называется claustra и происходит от слова «ограждение». Плетенки активно используются, например, в качестве скрытых окон.

Кладка Claustra
Предоставлено Wienerberger
Кирпичная кладка Claustra
Предоставлено Wienerberger
Кирпичная кладка Claustra
Предоставлено Wienerberger
Кирпичная кладка Claustra
Предоставлено Wienerberger

Именно перфорация – всевозможные плетенки и решетки – главная тенденция последних лет. Одним из резонансных случаев крпичного плетения стал построенный выдающимся швейцарским архитектором Петером Цумтором музей «Колумба» в Кёльне – место паломничества архитекторов со всего мира. Цумтор создал в музее знаменитый зал с археологическими остатками древнего романско-готического собора, которые можно осмотреть, двигаясь по мосткам в полумраке под аккомпанемент колокольного звона. Сквозь кирпичную стену с отверстиями солнечный свет проникает в этот зал, создавая атмосферу размышления в духе максимы «И Свет во тьме светит, и тьма не объяла его».

Питер Цумтор. Музей Св. Колумбы в Кёльне.
Фото: Raimond Spekking via Wikimedia Commons. Лицензия CC-BY-SA-3.0-migrated
Питер Цумтор. Музей Св. Колумбы в Кёльне.
Питер Цумтор. Музей Св. Колумбы в Кёльне.

Цумтор воплотил кирпичное плетение в кёльнском музее в 2007 году. Архитекторы подхватили идею, и сегодня существует масса ее модификаций. Интересно, что кирпичная плетенка применяется как в холодном, так и в жарком климате. В жарком она, кроме красоты, способствует естественному проветриванию постройки, а в холодном в большинстве случаев требует двойного фасада. Интерес к перфорации кирпичного фасада ярко демонстрируют два последних конкурса Brick Award 2018 и 2020 года.

Старая церковь XIII века в Виланова дела Барка (Каталония) была разрушена во время гражданской войны 1936 года. Ее руины недавно было решено обстроить и сделать там концертный зал. Для того чтобы заполнить пустоты между старинными стенами отлично подошла двойная кирпичная кладка, обращенная к интерьеру пористой стороной кирпича, образовавшая прочные, но «воздушные» границы, четко обозначающие современность. Часть стен выложена ажурной кладкой. Проект бюро AleaOlea Architecture & Landscape был оценен жюри конкурса Brick Award 2018 и удостоен специального приза.

Церковь в Виланова (Каталония). AleaOlea Architecture & Landscape
© Adrià Goula Предоставлено Wienerberger
Церковь в Виланова (Каталония). AleaOlea Architecture & Landscape
© Adrià Goula Предоставлено Wienerberger
Церковь в Виланова (Каталония). AleaOlea Architecture & Landscape
© Adrià Goula Предоставлено Wienerberger

Факультет радио и телевидения Силезского университета в Катовице получил Гран При на конкурсе Brick Award 2020 за разнообразие и тонкость в применении кирпича. Старинный фасад сохраненного здания с традиционной кирпичной кладкой сопоставлен с прозрачной современной «решеткой», выполненной точно из того же кирпича. Кирпичная решетка продолжается вверх и в стороны от старого здания (оно составляет примерно одну шестую часть новой постройки), причем наверху решетка образует мансардный скат, повторяющий наклон мансарды соседнего дома, а дальше переходит в плоскую крышу. В решении фасадов других корпусов применен прием кирпичной решетки в комбинации с деревом. В интерьере кирпич ручной формовки с разнообразными нюансами спекания и цветовыми градациями покрывает стены, пол, а местами даже потолок. Для потолка архитекторами также придумана перфорированная структура – нечто вроде кессонов из кирпича.

Факультет радио и телевидения Силезского университета Архитекторы: BAAS Arquitectura (Испания), Grupa 5 architekci (Польша), Maleccy biuro projektowe (Польша)
Фотография © Jakub Certowicz, Adrià Goulà / предоставлено Wienerberger
Факультет радио и телевидения Силезского университета Архитекторы: BAAS Arquitectura (Испания), Grupa 5 architekci (Польша), Maleccy biuro projektowe (Польша)
Фотография © Jakub Certowicz, Adrià Goulà / предоставлено Wienerberger
Факультет радио и телевидения Силезского университета Архитекторы: BAAS Arquitectura (Испания), Grupa 5 architekci (Польша), Maleccy biuro projektowe (Польша)
Фотография © Jakub Certowicz, Adrià Goulà / предоставлено Wienerberger
Факультет радио и телевидения Силезского университета Архитекторы: BAAS Arquitectura (Испания), Grupa 5 architekci (Польша), Maleccy biuro projektowe (Польша)
Фотография © Jakub Certowicz, Adrià Goulà / предоставлено Wienerberger

Студия фото-художницы в Мехико, которая победила в конкурсе Brick Award 2020 в номинации , предлагает еще один вариант кирпичной «вязки». Ажурные стены из кирпича местного производства – одновременно и связь и граница между домом и окружением. Кирпичный узор прост, но выразителен: ряды из двух тонких горизонтальных кирпичей чередуются с вертикальными кирпичами в два раза большей толщины, расположенными с воздушными паузами между ними. Просвечиваемый солнцем этот узор образует в интерьере причудливый рисунок, сплетенный из света и тени.

Mauricio Rocha+ Gabriela/ Мастерская фотографа Грасиэлы Итурбиде в Мехико
Фотография © Rafael Gamo / предоставлено Wienerberger
Mauricio Rocha+ Gabriela/ Мастерская фотографа Грасиэлы Итурбиде в Мехико
Фотография © Rafael Gamo / предоставлено Wienerberger
Mauricio Rocha+ Gabriela/ Мастерская фотографа Грасиэлы Итурбиде в Мехико
Фотография © Rafael Gamo / предоставлено Wienerberger
Mauricio Rocha+ Gabriela/ Мастерская фотографа Грасиэлы Итурбиде в Мехико
Фотография © Rafael Gamo / предоставлено Wienerberger

Наряду с современной перфорацией кирпичного фасада любопытно обращение к таким историческим элементам, как узор в качестве фирменного знака места. Так поступили авторы ЖК «Большевик», бюро IND Architects. Поскольку рядом комплексом находится историческое здание фабрики «Большевик» конца XIX в., бывшей «Эйнем» с характерным узором из светлого и красного кирпича, то в новых зданиях апартаментов архитекторы придумали узор светлых крестов на красном кирпиче и выдержали его во всем комплексе. Причем, порой узор сочетается и с рельефом, то есть становится объемным. И даже сама кладка может имитировать легкую неровность исторической, тогда при подсветке стена обретает жизнь, светотень и подчеркнутую рукотворность.

ЖК Большевик, IND Architects
Фотография © Savatzky Property Management
ЖК Большевик, IND Architects
Фотография © Savatzky Property Management
ЖК Большевик, IND Architects
Фотография © Savatzky Property Management
ЖК Большевик, IND Architects
Фотография © Savatzky Property Management

Возможны и более строгие виды кладки, при ближайшем рассмотрении создающие дорогую изящную поверхность. Ряды в Художественном музее Базеля образуют дорогую «вельветовую» поверхность, при ближайшем рассмотрении этот «вельвет» оказывается кирпичной кладкой с выступающим рядом.

Christ & Gantenbein. Художественный музей в Базеле
© Rory Gardiner, Предоставлено Wienerberger
Christ & Gantenbein. Художественный музей в Базеле
© Rory Gardiner, Предоставлено Wienerberger
Christ & Gantenbein. Художественный музей в Базеле
© Rory Gardiner, Предоставлено Wienerberger
Christ & Gantenbein. Художественный музей в Базеле
© Rory Gardiner, Предоставлено Wienerberger

Подобные простые, но изысканные приемы решения фасада остаются актуальными наряду с инновационными и авангардными.

Aanbouw-Uitbreiding Museum Nairac. Brouwerstraat, Barneveld
© Фотография Marcel Willems, Den Bosch
Aanbouw-Uitbreiding Museum Nairac. Brouwerstraat, Barneveld
© Фотография Marcel Willems, Den Bosch
Aanbouw-Uitbreiding Museum Nairac. Brouwerstraat, Barneveld
© Фотография Marcel Willems, Den Bosch
Aanbouw-Uitbreiding Museum Nairac. Brouwerstraat, Barneveld
© Фотография Marcel Willems, Den Bosch
Aanbouw-Uitbreiding Museum Nairac. Brouwerstraat, Barneveld
© Фотография Marcel Willems, Den Bosch

***

Приглашаем архитекторов на вебинар по системам кирпичной кладки и новым коллекциям компании Wienerberger, который пройдет 29 октября 2020 года.

World Wide Words: Goldbricking

Q От Билла Спенсера : Можете ли вы сказать мне происхождение термина goldbricking для обозначения бездельничанья или уклонения от работы?

A Этот термин прошел долгий путь от своих корней в девятнадцатом веке; по пути он все дальше и дальше отходил от золота или даже кирпичей.

В 1850-х годах золотой кирпич был именно таким — блок золота в форме кирпича, который был отлит в шахте, чтобы его можно было легко транспортировать.Писатель Harper’s New Monthly Magazine в 1888 году описал золотой кирпич, отлитый в Монтане, как «немного больше обычного глиняного кирпича», но весивший почти 32 фунта (примерно 14,5 кг). Но в результате того, что тогда газеты называли «знаменитым мошенничеством с золотым кирпичом» в октябре 1879 года, этот термин приобрел другое значение.

Случилось так, что г-н Н. Д. Кларк, президент Первого национального банка Равенны, штат Огайо, посетил принадлежащую ему шахту в Лидвилле в Колорадо.К нему подошли пять горняков, которые попросили его внести деньги за 52-фунтовый золотой кирпич, который по какой-то причине они не смогли отправить в то время. Хозяин рассказал печальную историю о том, как потерял все свое имущество и срочно нуждался в деньгах. Мистер Кларк отдал кирпич кузнецу, который отрезал один угол. Пробирный специалист объявил золото подлинным, и г-н Кларк авансировал шахтеру 10 000 долларов при условии получения кирпича, и шахтер сопровождал его в Чикаго, чтобы получить баланс. Шахтер, конечно же, по дороге сошел с поезда; Мистер Кларк, к своему огорчению, обнаружил, что золотой кирпич похож на яйцо священника — отчасти неплохой.Углы были достаточно правильными, золото было правильным, но тело кирпича ничего не стоило. Главарь, человек по имени Питер Лавин, был позже пойман, хотя в протоколах ничего не говорится о том, что с ним произошло.

Это не была первая попытка мошенничества в таком стиле, но, поскольку обманщики не обладают таким воображением, последовал ряд попыток подражания людям продавать поддельные золотые кирпичи. Фраза «продать кому-то золотой кирпич» вошла в язык, означая мошенничество, а «золотой кирпич» стала означать совершение мошенничества.

Ваш смысл изначально был сленгом армии США, который явно вырос из этого. В начале 1900-х годов золотой кирпич использовался для непривлекательной молодой женщины (в 1903 году гардемарины записали, что золотой кирпич был девушкой, которая не могла ни говорить, ни танцевать, ни хорошо выглядеть). Предположительно, это происходит из-за того, что золотой кирпич является мошенничеством. Некомпетентных офицеров, назначенных из гражданской жизни в начале Первой мировой войны с минимальной подготовкой, солдаты также называли золотыми кирпичами (в случае младших лейтенантов это, вероятно, было спровоцировано их знаками различия, золотым прямоугольником).

В какой-то момент во время той войны этот термин был расширен для обозначения любого, кто не тянет на себя, симулятора или бездельника. Казалось бы, это выросло не столько из идеи о том, что человек является мошенником (хотя это, по-видимому, способствовало), сколько из идеи преступника, который будет делать что угодно, в том числе продавать поддельные золотые кирпичи, вместо того, чтобы делать честный рабочий день.

Авторское право на

World Wide Words © Майкл Куинион, 1996–. Все права защищены.
URL этой страницы: http: // www.worldwords.org/qa/qa-gol2.htm
Последнее изменение: 10 сентября 2005 г.

кирпич — определение и значение

Маленький городок Малверн, штат Арканзас, находится где-то между Литл-Роком и моим родным городом Хоуп на межштатной автомагистрали 30, и во время моей кампании по переизбранию на пост вице-губернатора я был на площади здания суда и делал то, что они называют фестивалем brick fest, который это фестиваль, который они проводят каждое лето.

Расшифровка стенограммы CNN 13 января 2008 г.

AWAD: Что ж, центр тяжести с экономической точки зрения сместился в то, что они называют кирпичными странами : Бразилия, Россия, Индия, Китай.

Расшифровка стенограммы CNN 1 июля 2008 г.

Он купил в городе небольшой фарфоровый спичечный сейф, который он серьезно подарил миссис Уэйлинг в качестве небольшого дополнения к коллекции того, что она назвала своим кирпичом -a-braw.

Вера Марион.

У меня не было времени посетить это место; но офицер показал мне некоторые части того, что они назвали кирпичом , из которого состоит стена.

Дневник в Америке, серия 1

«Им нужно работать над тем, что мы называем тренировками brick , когда они выходят из бассейна и приспосабливаются к тому, чтобы сесть на велосипед, или что сложнее, так это сойти с велосипеда и приучить ваши ноги к бегу», — сказал Шульц.

KELOLAND.COM: Новости, погода и спорт

Сейчас они живут в кирпичных домах с металлическими крышами, и очень удивительно, почему.

4 Кампоалегре «Незнание

Итак, у меня была удалена секция из кирпича (альдокин) примерно 15 на 12 футов, построена бетонная подпорная стена, чтобы удерживать остальную часть кирпича из образовавшейся ямы, и внесена «речная» грязь (как если бы там была любые реки здесь).

Шлакоблок и кирпич

Будет ли возрождение кирпичных и минометных операций?

Официальный сайт Match.com отказывается от платных знакомств… «Смена парадигмы»

Шлакоблок и кирпич

Brickbat «The Word Detective»

Боб, может быть, бить.

Уважаемый детектив Word! За последнее время я дважды встречал слово «кирпичи» и термин «бросать кирпичи» в контексте крупных беспорядков. Я перепробовал множество источников, но не смог придумать ничего, описывающего, что такое «кирпичная бита» и почему ее нужно бросить. Любые идеи? — Джерри Бэкон.

Хороший вопрос. Я помню, как в детстве меня озадачивало «кирпичная бита». Конечно, я мог бы просто спросить своих родителей, поскольку они оба были этимологами и отвечали на такие вопросы, но почему-то я так и не дошел до этого.

Если задуматься, как раз в то время, когда я писал эту колонку, я вспомнил, как моя мать довольно часто использовала слово «кирпичная бита», но до сих пор я не мог вспомнить контекст. В конце концов, она была абсолютно ненасильственным человеком.Но теперь я понимаю, что она использовала слово во фразе «твердый, как кирпичная кладка», часто имея в виду черствый бисквит или хлеб. Как ни странно, смысл «кирпича как мера устаревания хлебобулочных изделий», похоже, отсутствует во всех словарных определениях этого слова.

В любом случае, если говорить конкретно, «кирпичная бита» — это кусок или фрагмент стандартного строительного кирпича, обычно меньше половины размера целого кирпича, но, по мнению пуристов кирпичной кладки, сохраняющий один сплошной конец кирпича.Как объясняет Оксфордский словарь английского языка, «кирпичная бита» всегда была инструментом социального беспорядка: «Это типичная готовая ракета, в которой мало камней». «Brickbat» — тоже очень старое слово, впервые обнаруженное (пока) в печати в 1563 году, использованное в типично насильственном контексте («Она послала за ним кирпича и ударила его по спине»).

Brickbats, должно быть, были популярным средством самовыражения в XVI и XVII веках, потому что к 1642 году поэт Джон Мильтон использовал это слово в переносном смысле, чтобы обозначить «нелестное замечание; суровая критика »(« Умоляю, друзья, прежде чем летят летучие мыши, решите меня и себя… »).Разумеется, в наши дни кидать кирпичи в соседа довольно серьезно противозаконно, поэтому метафорическое значение «резко критического комментария» теперь гораздо более распространено, чем буквальное значение.

Но почему «летучая мышь»? «Летучая мышь» впервые появилась на древнеанглийском языке в форме «batte», что означает «дубина или военная дубинка», и по мере развития у нее развился ряд аналогичных «дубинчатых» смыслов, в конечном итоге включая нашу знакомую бейсбольную или крикетную «летучую мышь». Но в среднеанглийском это слово также стало означать «кусок или кусок чего-то», и это значение превратилось в «летучую мышь» от «кирпичной биты».Интересно, что это «комковатое» значение слова «летучая мышь» также стало обозначать комки ваты (используемые, например, в лоскутных одеялах), которые мы сегодня знаем как «ватин».

Между прочим, все эти значения слова «летучая мышь» совершенно не связаны с «летучей мышью» типа «летучая мышь», название которой происходит от скандинавского корня, означающего «животное, которое хлопает».

Слово на урду باوفا — значение кирпича в английском языке — кирпич

Слово باوفا на урду на английском языке означает «кирпич». Другими похожими словами являются Дивар Чунна, Иентон Сай Чунн Дена, Эент, Кхишт, Бавафа и Найк Дил.К синонимам «кирпич» относятся: «кирпичная кладка», «куб», «плита», «камень» и «шлакоблок». Взгляните на эту страницу, чтобы узнать больше о значениях Kacha на английском языке.

باوفا

Кирпич

[брик]

Определения кирпича

№ . Блок или глина, закаленные в воде, песке и т. Д., Отлитые в правильную форму, обычно прямоугольную, и высушенные на солнце, или обожженные в печи, или в куче или штабеле, называемом зажимом.

№ .Кирпичи в совокупности как обозначение такого материала.

№ . Любая продолговатая прямоугольная масса.

№ . Молодец; веселый человек.

переходная v . Кладить или замостить кирпичом; окружать, облицовывать или строить кирпичи.

переходная v . Чтобы имитировать или подделать кирпичную стену, например, намазывая штукатурку красной охрой, делая стыки кромочным инструментом и заостряя их.

Форма существительного

Как писать кирпичи [brik]

Происхождение кирпича Поздний среднеанглийский язык: от средне-нижненемецкого, среднеголландского bricke, brike; вероятно усилен старофранцузским бриком; неизвестного происхождения.

Brick باوفا Значение на английском языке — Найдите правильное значение слова Brick в английском языке, важно правильно понимать это слово, когда мы переводим его с урду на английский. В английском языке всегда есть несколько значений каждого слова, правильное значение слова «кирпич» на английском языке — «кирпич», а на урду мы пишем его باوفا. Другие значения — Дивар Чунна, Иентон Сай Чунн Дена, Эент, Кхишт, Бавафа и Наик Дил. По форме слово Brick — существительное. Он пишется как [брик].Слово произошло из позднего среднеанглийского: от средне-нижненемецкого, среднеголландского bricke, brike; вероятно усилен старофранцузским бриком; неизвестного происхождения. В нашем словаре также есть несколько слов, похожих на «Кирпич»: «Кирпичная кладка», «Куб», «Плита», «Камень» и «Шлакоблок». После перевода Brick с урду на английский, если у вас есть проблемы с произношением, вы можете услышать его аудио в онлайн-словаре.

Больше слов на урду

3843. לְבֵנִים (lebenah) — кирпич, черепица

Englishman’s Concordance

Genesis 11: 3
HEB: הָ֚בָה נִלְבְּנָ֣ה לְבֵנִ֔ים וְנִשְׂרְפָ֖ה לִשְׂרֵפָ֑ה
NAS: И они использовали кирпич вместо камня,
KJV: давайте сделаем кирпич , и сжечь
INT: Сделайте кирпичи и сожгите полностью

Бытие 11: 3
HEB: וַתְּהִ֨י לָהֶ֤ם הַלְּבֵנָה֙ לְאָ֔בֶן וְהַ֣חֵמָ֔ר
KJV: их полностью.И у них был кирпич вместо камня,
INT: тщательно использованный кирпич каменный деготь

Exodus 1:14
HEB: קָשָׁ֗ה בְּחֹ֙מֶר֙ וּבִלְבֵנִ֔ים וּבְכָל־ עֲבֹדָ֖ה
NAS: в растворе и кирпичах и вообще
KJV: в morter, и из кирпича, и для всех видов обслуживания
INT: твердый раствор и кирпичи все трудоустроены

Исход 5: 7
HEB: לָעָ֛ם לִלְבֹּ֥ן הַלְּבֵנִ֖ים כִּתְמ֣וֹל שִׁלְשֹׁ֑ם
KJV: делать кирпич, как и прежде:
INT: народ делать кирпич до того времени

Исход 5: 8
ЕВР: וְאֶת־ מַתְכֹּ֨נֶת הַלְּבֵנִ֜ים אֲשֶׁ֣ר הֵם֩
NAS: Но количество кирпичей, которое
KJV: И рассказ о кирпичах, которые они сделали make
INT: количество кирпичей, которые они

Исход 5:16
HEB: נִתָּן֙ לַעֲבָדֶ֔יךָ וּלְבֵנִ֛ים אֹמְרִ֥ים לָ֖נוּ
NAS: нам: «Делайте кирпичи!» И вот,
KJV: нам, сделайте кирпич: и вот, рабы твои
INT: дан вашим рабам кирпич, говоря: Сделайте

Исход 5:18
HEB: לָכֶ֑ם וְתֹ֥כֶן לְבֵנִ֖ים תִּתֵּֽנּוּ׃
NAS: the квота кирпича.
KJV: сказка о кирпиче.
INT: будет предоставлена квота доставки кирпичей

Exodus 5:19
HEB: לֹא־ תִגְרְע֥וּ מִלִּבְנֵיכֶ֖ם דְּבַר־ י֥וֹם
NAS: [ваше] ежедневное количество кирпичей.
KJV: Вы не должны убирать [должно] из ваших кирпичей ежедневно
INT: не должны уменьшать количество кирпичей ежедневно

Исайя 9:10
HEB: לְבֵנִ֥ים וּ וְגָזִ֣ית
NAS: Кирпичи упали ,
KJV: кирпичи упали,
INT: кирпичи стали гладкими

Исайя 65: 3
HEB: וּֽמְקַטְּרִ֖ים עַל־ הַלְּבֵנִֽים׃
NAS: и курение ладана на кирпичах;
KJV: и курят на кирпичных жертвенниках;
INT: и сжигание на кирпичах

Иезекииль 4: 1
HEB: קַח־ לְךָ֣ לְבֵנָ֔ה וְנָתַתָּ֥ה אוֹתָ֖הּ
NAS: возьми себе кирпич, положи
KJV: возьми плитку и положи
INT: человека получить Кирпич перед

11 Вхождений

Иврит Стронга 3843
11 Вхождений

hal·lə · ê · nāh — 1 Occ.
hal·lə · ê · nîm — 3 ок.
lə · ê · nāh — 1 ок.
lə · ê · nîm — 3 ок.
млн. Человек — 1 ок.
ū · lə · ê · nîm — 1 ок.
ū · il · ê · nîm — 1 ок.

Значение названия кирпича, Семейная история, Фамильный герб и гербы

Происхождение:
Ирландия

Оригинальные гэльские версии сегодняшних ирландских имен демонстрируют гордое древнее прошлое.Первоначальная гэльская форма имени Кирпич — O Bruic, от слова broc, что означает барсук.

Раннее происхождение семьи Брик

Фамилия Брик впервые была найдена в Мюнстере, где с очень древних времен они занимали семейную резиденцию.

Ранняя история семейства Brick

На этой веб-странице показан только небольшой отрывок из нашего исследования Brick. Еще 157 слов (11 строк текста), охватывающих 184 и 1845 годы, включены в тему «История ранних кирпичей» во все наши продукты PDF Extended History и печатную продукцию, где это возможно.

Варианты написания фамилии Кирпич

В архивах можно найти множество вариантов написания фамилии Кирпич. Одна из причин этих различий заключается в том, что древние писцы и церковные чиновники записывали имена так, как они произносились, что часто приводило к тому, что один человек записывался под несколькими разными вариантами написания. Были найдены различные варианты написания: Brick, O’Brick, Bricke, Bricks, O’Bric, O’Bruik, Bruic и многие другие.

Ранние знаменитости семейства Brick (до 1700 года)

Дополнительная информация включена в тему Early Brick Notables во всех наших продуктах PDF Extended History и печатной продукции, где это возможно.

Рейтинг кирпича

В Соединенных Штатах имя Кирпич занимает 10,800 ^-е наиболее популярную фамилию, и примерно 2 487 человек носят это имя. ^[1]

Миграция кирпича в Соединенные Штаты +

Большая масса коренного населения Ирландии покинула остров в 19 веке в поисках избавления от различных форм социальной, религиозной и экономической дискриминации. Этот исход ирландцев был прежде всего в Северную Америку. Если бы мигранты пережили долгое путешествие по океану, многие, к сожалению, столкнулись бы с большей дискриминацией в колониях Британской Северной Америки и молодых Соединенных Штатах Америки.Однако недавно прибывшие ирландцы были нужны в качестве дешевого источника рабочей силы для многих крупных сельскохозяйственных и промышленных проектов, которые были необходимы для развития двух самых богатых стран западного мира. Ранние иммиграционные списки и списки пассажиров указывают на то, что многие люди носят имя Кирпича:

Кирпичные поселенцы в США в 17 веке

Фрэнсис Брик, поселившийся в Вирджинии в 1638 году

Кирпичные поселенцы в Соединенных Штатах в 18 веке

Мария Элизабет Брик, которая приземлилась в Нью-Йорке в 1709 году ^[2]
Ричард Брик в Мэриленде в 1716 году
Мартин Брик, 29 лет, прибывший в Пенсильванию в 1776 году ^[2]

Brick Settlers in United Штаты в XIX веке

Розин Брик, 56 лет, который приземлился в Нью-Йорке в 1854 году ^[2]
Исаак Брик, прибывший в Алабаму в 1855 году ^[2]
PL Брик, прибывший в Айова в 1882 году ^[2]

Современные знаменитости с именем Брик (пост 1700) +

Шейн Брик, ирландский херлер из графства Керри
Ян Брик, ирландский f Ормер Херлер из Керри
Саманта Брик (р.1971), британский писатель, продюсер и внештатный журналист
Мэрилин Брик, бывший канадский политик, работавший в законодательном собрании Манитобы с 2003 по 2011 год.
Томас Аллан «Элли» Брик (1867-1938), канадский политик и фермер, член Законодательное собрание Альберты (1906–1909)
Макс Брик (р. 1992), английский золотой медалист Игр Содружества 2010
Энди Брик, современный американский композитор и дирижер
Авраам Линкольн Брик (1860–1908), американец политик, У. Филби, П. Уильям, Мейер, Мэри К., Указатель списков пассажиров и иммиграционных служб: справочник по опубликованным записям о прибытии около 500 000 пассажиров, прибывших в Соединенные Штаты и Канаду в семнадцатом, восемнадцатом и девятнадцатом веках. 1982-1985 Накопленные добавки в четырех томах Детройт, штат Мичиган: Gale Research Co., 1985, печать (ISBN 0-8103-1795-8)

Кирпич и строительный раствор — определение, происхождение, текущие проблемы
Что означает кирпич и строительный раствор?
«Строительный кирпич» — это общий термин, используемый для обозначения розничного продавца или компании, которая управляет как минимум одним физическим местоположением.Он ссылается на материал, используемый для создания физического места, хотя, конечно, не все физические места фактически построены из кирпичей и строительного раствора.
Почему существует термин «кирпич и строительный раствор»
Термин «кирпич и строительный раствор», как указано выше, в первую очередь относится к розничным магазинам или другим предприятиям, которые имеют физические места для продажи товаров Потребительские товары Потребительские товары, также называемые в качестве конечных товаров — это товары, которые покупаются частными лицами или домашними хозяйствами для личного пользования.С точки зрения маркетинга существует четыре типа потребительских товаров, каждый из которых имеет свои маркетинговые соображения. и услуги. Это также может относиться к компаниям, которые владеют складами, фабриками или другими помещениями для работы и хранения товаров.
Обычное использование этого термина произошло с появлением Интернета и появлением розничных торговцев, которые существуют исключительно в Интернете. Некоторые компании работают полностью онлайн и не предлагают личного общения и / или без физического магазина или местоположения любого вида.Чтобы отличить их от предприятий, которые работают исключительно в Интернете, фраза «кирпич и раствор» стала использоваться для обозначения компаний, которые занимаются розничной торговлей и / или офисами.
Интернет-магазины по сравнению с обычными магазинами
Оба Интернет-магазина Введение в электронную коммерцию Электронная коммерция относится к коммерческим сделкам с товарами или услугами, осуществляемым через Интернет. Компании электронной коммерции продают различные товары и услуги. и магазины кирпича и раствора сталкиваются с препятствиями, когда дело касается ведения бизнеса.Каждый вид бизнеса сталкивается со своими проблемами.
Интернет-магазины должны быть уверены, что их веб-сайт привлекателен, хорошо функционирует и удобен для пользователей. Они также должны предоставлять клиентам способы связаться с компанией по вопросам, связанным с обслуживанием клиентов.
Обычные магазины, с другой стороны, должны привлекать покупателей гораздо более физически. Витрины магазинов и реклама Модель AIDA Модель AIDA, которая расшифровывается как модель «внимание, интерес, желание и действие», представляет собой модель рекламного эффекта, которая определяет этапы, на которых человек должен быть запоминающимся.Они также должны быть обеспокоены тем, что находятся в местах с высокой проходимостью — или, по крайней мере, в каком-то удобном для их идеальных клиентов месте — чтобы было легче привлекать потенциальных покупателей. Они также несут накладные расходы, такие как аренда и электричество, которых может избежать чисто онлайн-бизнес.
Привлечение большего внимания к физическим магазинам
Интернет-магазинам часто легче привлечь клиентов, поскольку для их привлечения требуется меньше усилий и времени.Интернет-продажи продолжают расти с годами, потому что клиенты могут делать покупки, не выходя из дома, 24 часа в сутки.
Магазины кирпича и строительного раствора должны использовать больше уловок, чтобы побудить покупателей покинуть свои дома и прийти и сделать покупки в обычном магазине. Реальность такова, что технологии и Интернет также жизненно важны для успеха обычных магазинов в современном мире. Магазины, предлагающие новейшие технологические платежные системы VenmoVenmo — это одноранговая цифровая платежная служба, которая позволяет людям мгновенно отправлять и получать деньги.Он начинался как платежная система через текстовые сообщения, используя возможность использовать свою платформу в качестве социальной сети, к которой могут подключаться друзья и семья. Варианты заказа и веб-сайты, как правило, приносят больше всего бизнеса. Потребители постоянно ищут более простые и быстрые способы делать покупки и покупать то, что им нужно и нужно.
Магазины кирпича и строительного раствора, хотя и не так необходимы, как раньше, по-прежнему процветают. В то время как интернет-магазины, похоже, берут верх, многие компании принимают перемены и теперь работают как с онлайн-магазинами, так и с обычными вариантами.
Подобно тому, как многие обычные магазины начинают свое присутствие в Интернете, ряд предприятий, которые ранее были «только в Интернете», в том числе Amazon и компания по производству постельных принадлежностей Boll and Branch, расширяют свою деятельность, включив в нее свое присутствие в обычных магазинах. реальный мир.» Совместное присутствие розничных продавцов дает покупателям удобство совершения покупок в Интернете, а также возможность непосредственного взаимодействия с бизнесом.
Ссылки по теме
CFI предлагает аналитика финансового моделирования и оценки (FMVA) ™ Стать сертифицированным аналитиком финансового моделирования и оценки (FMVA) ® Сертификат CFI по анализу финансового моделирования и оценки (FMVA) ® поможет вам обрести уверенность в себе. необходимость в вашей финансовой карьере.Запишитесь сегодня! программа сертификации для тех, кто хочет вывести свою карьеру на новый уровень. Чтобы продолжать учиться и продвигаться по карьерной лестнице, вам будут полезны следующие ресурсы CFI:
Бизнес-сегмент Бизнес-сегмент Бизнес-сегмент — это подраздел общей деятельности компании, в котором существует отдельная линейка продуктов. Бизнес-сегмент может быть
Бизнес-модель электронной коммерции Бизнес-модели коммерции Существует широкий спектр бизнес-моделей электронной коммерции.

Цегла, Цигель и Тагил.: vedaveta — LiveJournal

Изготовление кирпичей в Римской империи

5 фактов о рустированном силикатном кирпиче | Кирпич СИЛИТ

Евгений Миронов нашел гвоздь Путина и кирпич Корша

Строительные материалы: КИРПИЧ | Архитектура и Проектирование

3. «КИРПИЧИ» МИРОЗДАНИЯ. Очевидность сотворения мира: Происхождение планеты земля

Читайте также

«Величественнейшая часть мироздания»

§ 8. Соприкосновение с Тайной Мироздания

СЛОВА-КИРПИЧИ

6. Просто клади кирпичи: новостной текст

Александр Можаев Пересчитанные кирпичи

Глава 9 Ограниченность человеческого языка и сознания в постижении и описании мироздания и понятия времени

Глава 10 Пространство и время в рамках новой модели мироздания

Философия мироздания и философия духа

Александр Нагорный, Николай Коньков — Кирпичи будущего

Часть первая. БОГИ-ИНОПЛАНЕТЯНЕ И НАУЧНАЯ ПАРАДИГМА МИРОЗДАНИЯ

Кирпичи в стену БРИКС

КИРПИЧИ ДУХА

ЗАВЕТНОЕ ОКОШКО МИРОЗДАНИЯ

“РОССИЯ — В ЦЕНТРЕ МИРОЗДАНИЯ” (Диалог Александра ПРОХАНОВА c Геннадием ОСИПОВЫМ, академиком РАН, директором института социальных исследований)