Из чего делают скульптуры материал – Какие материалы используются в скульптурах

E-mail: 

THE  MATERIALS  USED  FOR  CREATION  OF  THE  SCULPTURE

Sofronova  Nadezhda

senior  teacher  of  chair 
of  design  and  fine  arts,  Vyatka  state  humanities  university,  Kirov, 
Russia,  Kirov

Natalya  Makhnyova

student  fifth  course  faculty  of  technology  and  design 
Vyatka  state  humanities  university,  Kirov, 
Russia,  Kirov

АННОТАЦИЯ

В  данной  статье  анализируются  и  сравниваются  различные  материалы  для  создания  скульптуры  и  макетов  скульптур,  для  дальнейшего  создания  произведения  искусства,  также  описывается  и  собственный  опыт  создания  скульптуры  от  каркаса  до  итоговой  работы.  Раскрываются  положительные  и  отрицательные  стороны  различных  материалов  скульптуры  таких  как:  бронза,  гипс,  мрамор,  дерево,  глина,  скульптурный  пластилин. 

ABSTRACT

In  this  article  various  materials  for  creation  of  a  sculpture  and  models  of  sculptures  are  analyzed  and  compared,  for  further  creation  of  a  work  of  art,  also  the  own  experience  of  creation  of  a  sculpture  from  a  framework  before  total  work  is  also  described.  Positive  and  negative  sides  of  various  materials  of  a  sculpture  such  as  reveal:  bronze,  plaster,  marble,  tree,  clay,  sculptural  plasticine.

Ключевые  слова:  скульптура;  используемые  материалы  в  скульптуре;  свойства  материалов.

Keywords:  sculpture;  the  materials  used  in  sculpture;  the  properties  of  materials.

Достижение  и  создания  скульптуры  в  искусстве,  одно  из  высочайших  достижений  культуры,  оставившее  большой  след  в  мировой  истории.  В  данной  статье  анализируются  и  сравниваются  различные  материалы  для  создания  скульптуры  и  макетов  скульптур,  для  дальнейшего  создания  произведения  искусства,  так  же  описывается  и  свой  собственный  опыт  создания  скульптуры  от  каркаса  до  итоговой  работы.  На  основе  исследований,  мы  ставим  цель  раскрытия  положительных  и  отрицательных  сторон  различных  материалов  скульптуры  таких  как:  бронза,  гипс,  мрамор,  дерево,  глина,  скульптурный  пластилин.  Ведь  при  создании  произведения  искусства,  скульптор  не  останавливается  на  одном  материале,  а  постоянно  пробует  привнести  что-то  новое,  добавлять  свои  методики  создания  и  элементы.  Скульптуры  могут  различаться  по  форме,  жанру,  манере  исполнения,  размеру,  составу,  но  именно  материал  может  раскрыть  всю  суть  скульптуры  до  конца.

Скульптурой  называют  предметы  искусства,  которые  использовались  с  давних  времен  для  декоративных  целей  (ими  украшают  парки,  сады,  фасады  зданий  и  внутреннее  убранство),  а  также  для  увековечивания  памяти  о  каком-либо  событии  или  человеке  (памятники). 

Мастер  перед  началом  изготовления  скульптуры  делает  уменьшенную  копию  или  эскиз  оригинала.  Эскизы  делают  из  гибких  и  пластичных  материалов,  таких  как,  например,  пластилин.  Далее  из  того  же  пластилина  или  глины  делается  полноразмерная  скульптура,  после  в  натуральную  величину  мастер  создает  ее  копию  из  гипсокартона  и  только  после  этого  начинается  процесс  изготовления  окончательного  изделия  из  выбранного  материала.

Выразительность  каждого  скульптурного  произведения  зависит  не  только  от  идеи  мастера,  техники,  лепки,  но  и  от  выбранного  материала,  от  освещенности.  Каждый  материал  диктует  прием  работы.  Если  работа  выполнена  в  глине,  мастер  должен  подготовить  её,  хорошо  промять,  так  чтобы  в  ней  не  оставалось  пузырьков  воздуха.  Работа  выполненная  в  глине  может  быть  на  каркасе,  для  того  что  бы  удержать  массу  глины  дополнительно  каркас  усиливается  небольшими  деревянными  крестиками  на  проволоке.  Во  время  ведения  работы  в  материале  —  глиняное  произведение  закрывается  плотным  целлофаном.  Текстура  лепки  сохраняет  прикосновение  рук  мастера  [1].

Чаще  всего  для  изготовления  скульптур  используются  бетон,  мрамор  или  бронза.  Наиболее  популярной  является  бронза,  поскольку  спустя  некоторое  время  бронза  способна  защищать  себя  сама  от  разрушения  и  загрязнения,  путем  образования  тонкой  защитной  пленки.  Кроме  того,  это  наиболее  надежный  и  крепкий  материал,  для  того,  чтобы  сломать  или  повредить  бронзовую  скульптуру  потребуются  значительные  целенаправленные  усилия.  Часто  скульптуры  из  бронзы  изготавливают  методом  литья.  На  первоначальную  форму  из  воска  наносят  слой  глины,  после  чего  воск  вытапливают,  а  металл  заливают  в  получившуюся  форму.

С  давних  времен  используется  для  изготовления  скульптур  и  мрамор.  Несмотря  на  то,  что  сегодня  большинство  задач  решается  с  помощью  автоматики,  и  сейчас  мраморные  скульптуры  остаются  исключительно  ручной  работой  —  мастер  использует  набор  киянок  и  молоток.  Берется  блок  (пласт)  мрамора,  далее  мастер  отсекает  лишнее  от  него,  создавая  определённую  форму  по  эскизу,  затем  прорабатывает  основные  части  скульптуры  и  завершением  мастер  высекает  уже  мелкие  детали  на  своей  скульптуре.  Это  очень  непростой  процесс,  ведь  мрамор  значительно  капризнее  и  одно  неверное  движение  может  все  испортить,  однако,  скульптуры  из  мрамора  получаются  крайне  красивыми  и  всегда  пользуются  популярностью.  Скульптор  добиваются  наивысшей  степени  выразительности  скульптур  из  мрамора  при  помощи  акцентирования  световых  плоскостей,  соотношения  формы,  массы  и  объема.  Значительную  роль  в  этом  играет  создание  композиции  и  цельности  фигуры.  Здесь  важна  каждая  деталь,  ведь  в  изображении  внешнего  облика  должна  содержаться  и  глубина  внутреннего  мира,  и  настроение,  и  красота.

С  бетоном  все  гораздо  проще,  за  счет  высокой  прочности,  низкой  стоимости  и  легкости  изготовления  этот  материал  занял  прочное  место  в  производстве  скульптур.  Из  бетона  их  делают  двумя  способами.  Первый  предполагает  высечение  из  цельного  куска  бетона,  а  второй  —  литье  жидкого  бетона  в  приготовленную  форму.  Технологический  процесс  создания  скульптуры  в  бетоне  состоит  из:  подготовки  модели,  снятия  черновой  или  кусковой  гипсовой  формы,  приготовления  бетона,  набивки  бетонной  смеси  в  форму,  выдерживания  бетонной  скульптуры  во  влажностных  условиях,  удаления  формы,  снятия  швов,  удаления  дефектов  формования  и  декоративной  отделки  поверхности  бетонной  скульптуры.  Практически  половина  современных  скульптур  изготавливается  именно  из  бетона.

Гипс  по  простоте  применения  незаменим  как  для  изготовления  форм,  так  и  для  отливки  скульптуры.  Гипс  —  это  первый  переходный  материал,  в  котором  скульптор  видит  свое  произведение  после  глины  или  пластилина.  С  каким  бы  мягким  материалом  ни  работал  скульптор,  он  всегда  затем  переводит  скульптуру  в  гипс,  дорабатывает  ее  и  только  после  этого  обычно  переводит  в  какой-либо  стойкий  материал.  Гипс  является  уникальным  материалом  и  для  изготовления  форм.  Гипсовые  формы  служат  не  только  для  отливки  скульптуры  из  гипса,  но  и  для  повторения  ее  в  глине,  для  терракоты,  фаянса,  фарфора.  Кроме  того,  гипсовые  формы  применяются  для  изготовления  скульптуры  в  бетоне,  отливки  восковых  моделей  для  металлического  литья,  производящегося  по  выплавляемой  модели,  и  для  отливки  скульптуры  из  пластических  масс.  При  отливках  в  гипсовые  формы  немаловажную  роль  играет  смазка,  разделяющая  форму  от  отлива.  Для  отлива  гипса  наиболее  распространена  смазка,  состоящая  из  раствора  стеарина  в  керосине,  но  некоторые  скульпторы,  для  более  тонкой  передачи  поверхности  гипсовых  отливок,  пользуются  мыльной  пеной,  зеленым  мылом,  промывают  формы  поташом,  кальцинированной  содой.  В  XVIII  веке  в  Академии  художеств  применялась  смазка,  приготовленная  следующим  путем:  кусок  мыла  (величиной  с  куриное  яйцо)  растворялся  в  небольшом  количестве  деревянного  (тунгового)  масла  и  варился  в  этом  масле.  Полученная  таким  путем  смазка  не  пачкала  гипсовых  отливок.  Часто  гипс  является  условно  окончательным  материалом  для  данной  композиции  (что  мы  нередко  видим  на  выставках),  такая  скульптура  обычно  «патинируется»  и  имитирует  бронзу,  чугун  или  терракоту.  Но  это  не  означает,  что  гипс  не  применялся  как  окончательный  материал.  В  истории  скульптуры  имеются  многочисленные  примеры  применения  гипса  именно  как  конечного  материала,  хотя  гипс  и  отличается  от  других  материалов  недостаточной  художественной  выразительностью  [2].

Новейшим  материалом  является  пластическая  масса  —  это  новые  материалы,  открывающие  перед  скульпторами  дополнительные  творческие  возможности.  Некоторые  из  пластических  масс,  хотя  и  не  были  созданы  специально  для  скульптурных  целей,  в  действительности  не  только  отвечают  многообразным  требованиям  скульпторов,  но  и  обладают  новыми  и  оригинальными  качествами  декоративного  характера.  Как  каждый  материал  в  скульптуре,  так  и  разнообразные  пластические  массы  обладают  своими  выразительными  средствами.  В  зависимости  от  своих  декоративных  и  физико-механических  свойств  пластмассы  требуют  такого  же  понимания  и  выражения  их  пластических  возможностей,  каких  требуют  мрамор,  гранит,  дерево  или  бронза.  Эти  материалы  необычны  и  еще  мало  изучены  скульпторами.  Пластические  массы  заключают  в  себе  много  еще  нераскрытых  качеств,  что  позволяет  художникам  находить  новые  решения  в  своем  творчестве,  не  прибегая  к  имитации  других  материалов;  тем  не  менее,  свойство  пластических  масс  превосходно  имитировать  многие  другие  декоративные  материалы  также  должно  быть  включено  в  круг  их  возможного  применения.  При  использовании  синтетических  материалов  для  скульптуры  перед  художниками,  естественно,  возникают  различные  проблемы,  но  все  они  сравнительно  легко  разрешаются.  В  частности,  основные  технические  проблемы  репродуцирования  в  пластмассах  уже  давно  разрешены  и  не  могут  являться  камнем  преткновения  для  скульпторов.  Следует  помнить,  что  пластические  массы  по  своей  сущности  не  служат  заменителями  металлов  или  каких-либо  других  материалов.  Пластические  массы  —  это  оригинальные,  новые  материалы  с  новыми  дополнительными  декоративными  возможностями,  они  во  многих  случаях  превосходят  не  только  различные  виды  камня,  но  и  металлы.  В  пластических  массах  имеется  возможность  комбинировать  цвета  и  тонировку,  сочетать  разнообразные  технические  приемы,  что  расширяет  декоративные  средства  скульптора.  Естественно,  что  пластика,  цвет,  характер  декоративной  отделки,  как  и  во  всяком  произведении  скульптуры,  должны  быть  органически  связаны  и  присущи  данному  материалу.  Существуют  также  возможности  декоративной  отделки  скульптуры  из  пластических  масс  путем  введения  в  жидкие  пластические  массы  наполнителей,  например  мраморной,  гранитной  крошки,  цинковых  белил,  окиси  титана  и  т.  п.,  в  зависимости  от  требований,  предъявляемых  к  отделке.  Скульптура  из  пластических  масс  не  может  идти  ни  в  какое  сравнение,  например,  с  бетонной  скульптурой,  не  только  по  декоративным,  но,  главное,  по  пластическим  качествам.  Отливка  из  пластических  масс  отличается  большой  точностью  репродуцирования,  передает  все  нюансы  лепки  и  фактуры.  Полученная  пластмассовая  скульптура  вполне  идентична  оригиналу  —  вылепленной  автором  глиняной  или  пластилиновой  моделью.

Сплавы  и  металлы,  применяемые  в  монументальной  и  крупной  станковой  скульптуре,  дают  возможность  воспроизводить  любую  сложную  скульптурную  композицию.  К  ним  относятся:  бронза,  сплавы  на  алюминиевой  основе,  чугун,  листовая  медь,  листовой  алюминий  и  электролитическая  медь  для  гальванопластической  скульптуры.  Бронза  —  один  из  благороднейших  и  уникальных  статуарных  материалов,  бронза  по  своим  пластическим  свойствам  дает  возможность  выполнять  в  ней  тонкие  и  ажурные  композиции  и  любые  нюансы  лепки  и  фактуры.

О  чугуне  скульптор  П.П.  Соколов  в  1829  году  писал:  «Недоверие  к  чугуну  происходит  от  того,  что  люди  мало  видели  опытов  его  достоинств,  но  в  этом  они  должны  винить  самих  себя.  Мы,  защитники  чугуна,  ручаемся,  под  опасением  лишиться  всех  сведений,  не  без  труда  приобретенных  нами  о  его  многообразных  свойствах,  что  он  выдержит  самое  строгое  испытание  на  сцене  изящных  искусств,  если  своенравная  мода  вывела  его  на  оную»  [2].

Алюминиевые  сплавы.  Сплавы  алюминия  обладают  высокими  литейными  свойствами,  дающими  возможность  современной  технике  художественного  литья  воспроизводить  любые  тонкие  детали  лепки  и  фактуры.  Пластические  свойства  алюминиевых  сплавов  мало  отличаются  от  бронзы,  но  в  то  же  время  эти  сплавы  имеют  некоторые  декоративные  особенности.  Они  способны  хорошо  воспринимать  и  одерживать  полировку  и  интенсивно  отражать  свет.  Алюминиевые  сплавы  в  обычной  фактуре  обладают  приятным  серебристым  тоном,  напоминающим  старое  серебро  [2].

Листовые  металлы.  Скульптура  из  листовой  меди,  листового  алюминия  и  нержавеющей  стали  отличается  от  литой  и  гальванопластической  скульптуры  обобщенностью  форм;  им  свойственны  более  гладкие  поверхности.  Обычно  в  листовых  металлах  воспроизводится  декоративная  скульптура,  но  нередко  выполняется  монументальная  и  станковая,  в  том  числе  и  портретная.  Скульптура  из  этого  материала  обычно  монтируется  на  стальном  каркасе.

Гальванопластическая  медь.  Этот  материал  в  скульптуре  отличается  от  бронзы  исключительной  точностью  воспроизведения  всех  нюансов  авторской  лепки.  Гальванопластическая  медь  неудобна  в  чеканке  в  смонтированной  скульптуре,  поэтому  ее  чеканку  производят  до  монтажа  во  избежание  смятия  металла.  Гальванопластика  является  наиболее  экономичной  техникой  по  сравнению  с  другими  способами,  так  как  допускает  любую  толщину  стенок.  По  своим  пластическим  свойствам  скульптура  из  гальванопластической  меди  не  отличается  от  бронзовой  и  превосходит  ее  в  точности  воспроизведения  оригинала  [2].

Дерево  —  единственный  скульптурный  материал,  обладающий  в  естественном  виде  цилиндрической  формой.  Эта  особенность  материала  часто  диктует  скульптору  свои  условия:  он  должен  решать  свою  композицию  таким  образом,  чтобы  она  вписалась  в  геометрическую  форму  заготовленного  материала.  Это,  конечно,  не  означает,  что  скульптор  должен  подчинять  свой  композиционный  замысел  форме  заготовки.  Одновременно  скульптору  необходимо  учитывать  в  заготовке  расположение  годовых  колец  —  они  должны  располагаться  таким  образом,  чтобы  сохранялся  их  ритмический  узор  и  чтобы  они  не  раздробляли  пластические  формы  скульптуры.  «Сосна,  ель,  дуб  и  бук,  распиленные  вдоль  древесины,  могут  дать  разнообразный  и  причудливый  узор,  что  обычно  очень  облагораживает  рельеф  и  обогащает  его  выразительность».  Пластические  особенности  дерева  органически  связаны  с  его  породой.  «Каждое  дерево  ведет  себя  разно.  —  писала  В.И.  Мухина,  —  в  зависимости  от  свойств  своего  волокна.  Некоторые  слоистые  породы  легко  скалываются  по  слою…  Другие,  наоборот,  имеют  древесину  очень  твердую,  как  кипарис  и  самшит,  так  называемое  «железное  дерево»…  Свойства  материала  требуют  различного  подхода  к  трактовке  формы.  В  связи  с  этим  интересно  рассмотреть  одно  и  то  же  произведение,  воплощенное  автором  в  дереве  и  камне.  Я  говорю  о  «Марфиньке»  Коненкова.  Белоснежный  мрамор,  нежно  подкрашенный  для  придания  ему  жизненной  теплоты,  резко  отличается  от  деревянного  варианта,  где  сам  материал  продиктовал  необычайную  декоративность  решения,  удачно  сочетающегося  с  интимной  трактовкой  образа.  Здесь  сказался  огромный  опыт  и  художественное  чутье  нашего  старейшего  мастера,  для  которого  дерево  всегда  было  любимейшим  материалом»  [2].

Каждый  материал  имеет  свойства,  как  положительные,  так  и  отрицательные  и  к  каждому  из  них  нужен  свой  подход.  Из  одних  получаются  первоначальные  заготовки,  чтобы  в  дальнейшем  их  корректировать,  из  других  —  окончательный  вариант,  но  настоящее  произведение  искусства  всегда  выглядит  прекрасно,  независимо  от  вида  материала.

Список  литературы:

1. Зощенко  М.М.  Как  и  из  чего  делают  скульптуры  //  Музей  Зощенко.  —  2013.  /  [Электронный  ресурс].  —  Режим  доступа.  —  URL:  http://www.litmuseum.spb.ru/interesnoe/kak-i-iz-chego-delayut-skulptury.html  (дата  обращения  10.06.2015).
2. Одноралов  Н.В.  Скульптура  и  скульптурные  материалы:  учеб.  пособие.  2-е  изд.  М.:  Изобразительное  искусство,  1982.  —  221  с.

sibac.info

Изготовление скульптуры. Материалы. Часть 2.

Скульптура из камня.

Камень был одним из первых материалов, используемых скульпторами. 

В практическом смысле многие виды камня очень прочны и не подвержены значительным изменениям под воздействием природных факторов. 

Камень – это распространенный материал, причем всегда можно найти глыбу нужного размера. 

И разумеется, камень служит основным материалом при возведении архитектурных сооружений, с которыми исторически была тесно связана скульптура. 

Для изготовления скульптур часто используются такие породы камня, как магматические (гранит, диорит, базальт, обсидиан), осадочные породы (песчаник, известняк, алебастр) и метаморфические породы (например, мрамор, который есть ни что иное как кристаллизованный известняк).

Натуральный цвет камня – одна из его характеристик, искусно используемая скульпторами. 

Например, Каррарский (или тосканский) мрамор практически чистого белого цвета и словно имеет внутреннее свечение, за что высоко ценится желающими купить скульптуру. 

Гранит может быть практически любых цветов и оттенков: белым, черным, серым, розовым и даже красным. 

Песчаник имеет всегда теплую цветовую гамму, а частицы ископаемых в известняке могут создавать интересный рисунок на поверхности скульптуры. 

Полудрагоценные камни также могут быть материалом для небольших статуэток: горный хрусталь, кварц, аметист, агат, яшма. Особенно известны статуэтки из нефрита, популярные в Древнем Китае, у народа Майя и других племен в Мексике.

Практически одновременно с открытием человечеством технологий плавки металла активно развивалась и искусство изготовления скульптур из металла. 

Небольшое количество древних скульптур из металла объясняется не отсутствием популярности таковых, а тем, то большая часть таких скульптурных произведений, как правило, переправлялась на военные или хозяйственные нужды.

Бронза (справ меди и олова), золото, серебро, алюминий, сталь, медь, латунь , свинец и железо – вот только небольшой перечень излюбленных материалов скульпторов по металлу. 

Большинство металлов чрезвычайно прочны и дают практически неограниченную свободу творчества. Цвет, блеск и светоотражение – одни из уникальных свойств металла, которые особенно ценятся скульпторами. 

Литье, прессование, ковка, гибка, резка, сварка и чеканка – это только небольшой перечень из известных на сегодня техник работы по металлу.

Художники часто используют нержавеющую сталь для скульптуры в современном, абстрактном стиле — материал, подходящий не только для малой интерьерной скульптуры, но и для садово-парковой, городской скульптуры. 

Сталь позволяет реализовывать достаточно масштабные лаконичные проекты, для которых иные материалы применить либо невозможно, либо экономически нецелесообразно.

Для целей применения в городском пространстве в России распространено изготовление скульптуры из бронзы. 

С практической точки зрения бронза — удобный материал в том случае, когда произведение колоссально или изображает сильное движение: фигуры, оживленные таким движением, при исполнении из бронзы не нуждаются в подпорах для ног, рук и других частей, что необходимо в подобных фигурах, вырубленных из хрупкого камня. 

Наконец, для произведений, предназначенных стоять на открытом воздухе, особенно в северном климате, бронза предпочитается потому, что не только не портится от атмосферного влияния, но и получает вследствие своего окисления приятный для глаза зеленоватый или тёмный налет на своей поверхности- патину.

Благодаря богатой, естественной бархатистой фактуре охристого цвета кортеновская сталь получает всё большее распространение в России как в архитектуре, так и при создании различных малых архитектурных форм и скульптур в частности. 

Кортен поддерживает и задает современную стилистику сада, а контрастный по отношению к зеленым насаждениям цвет современной скульптуры великолепно подойдет для любого сада. 

В интернет-магазине LAGO VERDE возможно не только купить скульптуры и арт-объекты из кортеновской стали по представленным на сайте образцам, но и изготовить современную скульптуру по эскизам или фото заказчика, тем самым мы организуем простор для творчества наших клиентов. Присылайте Ваши пожелания на [email protected]. 

В настоящее время при производстве современных скульптур все большее распространение получают композитные материалы, в частности, стеклопластик—  материал из стекловолокнистого наполнителя (армирующего материала) и связующего вещества (полимера). 

Стеклопластик красится, декорируется, гальванизируется, покрывается плёнками ПВХ и натурального шпона, прекрасно поддаётся всем видам механической обработки. 

При этом по своим физическим характеристикам он значительно более устойчивый к воздействиям погодных условий, чем иные материалы, поэтому всё чаще помимо малой скульптуры из стеклопластика изготавливают садово-парковую скульптуру и различные уличные арт-объекты.

Композитный материал представляет скульпторам широчайший простор для реализации своих творческих идей, поскольку позволяет изготавливать объекты любой формы и с различным финишным покрытием, в том числе имитирующим металл, фарфор, камень, дерево.

 Неизменно привлекают всеобщее внимание и вызывают восхищение современные скульптуры, изготовленные из смолы. 

Данный материал подходит только для использования в интерьере, используется также как альтернатива работы из стекла.

Из муранского стекла и ранее и в наши дни стеклодувы изготавливают потрясающие арт- объекты: нежнейшие прозрачные иллюзии создаются руками мастеров. 

Работая над реализацией идеи, художник использует пластические свойства расплавленного стекла, которые дают ему возможность создавать объекты довольно сложные по форме и декоративному эффекту. 

Стеклодувную скульптуру может выполнять только художник, в совершенстве владеющий всеми тонкостями техники, при этом совершенно исключена возможность появления двух одинаковых скульптур, каждый объект получается по-новому, уникальный. 

Скульптуры из дерева и МДФ. 

Главным материалом для изготовления скульптур как племен Африки, Океании и Северной Америки, так и многих более развитых цивилизаций всегда служило дерево. Структура дерева дает скульптору более широкие возможности и свободу, чем камень. Дерево чаще используется для создания произведений, размещаемых в закрытых помещениях, где они защищены от воздействия влажности, температуры, насекомых и грибка.

Благодаря структуре волокон дерева и разнообразию его цветов и оттенков скульптуры из дерева отличаются яркой индивидуальностью. Среди видов дерева особо популярны среди скульпторов дуб, красное дерево, липа, орех, вяз, сосна, кедр, самшит, груша, эбеновое дерево и др. Дерево продолжали использовать в своей работе и именитые скульпторы 20 века– Эрнст Барлах, Осип Цадкин, and Генри Мур.

   Из МДФ также изготавливают скульптуры, для чего используется только натуральная древесная смола  и прессованный древесноволокнистый материал- на 100 % экологичное решение. 

Скульптура из искусственного камня  и бетона.

Искусственный камень используется не только в облицовочном камне (производится из бетона) и в хорошо знакомым многим кухонных столешницах, но и при изготовлении скульптур, для чего помимо бетона может использоваться синтетический материал на основе смолы и наполнителя из крошки природного камня.

   Фибробетон — это особо прочный вид бетона, армированного по всей своей площади металлическими и неметаллическими волокнами – фиброволокном, равномерно армирующим бетон во всех плоскостях, повышающим марку бетона, прочность, водонепроницаемость, ударостойкость и снижающим образование усадочных трещин. 

Добавление в состав различных цветных наполнителей либо окрашивание готовой фигуры позволяет получить объект требуемого цвета.

В настоящее время данный вид материала —помимо строительства— используется для производства имеющих широкое распространение садовых фигур, фасадного декора. 

Объемные садово-парковые скульптуры изготавливают из качественного арт-бетона.

При этом не стоит сравнивать с индивидуальными садовыми скульптурами, изготовленными мастерами из бетона или искусственного камня на заказ, те низкокачественные бетонные садовые фигуры, продаваемые на строительных рынках: качество и состав материала, детальность проработки принципиально разные; при производстве широко тиражируемых объектов скульптор не участвует вообще.

Глина – самый распространенный и легко обрабатываемый материал. Человечество начало лепить фигурки людей и животных из глины намного раньше, чем научилось изготавливать и обжигать глиняные горшки. 

Мокрая глина – самый пластичный материал из всех, в полусухом состоянии на глину можно наносить рисунки, жидкую глину можно отливать в любых формах, а при обжигании при температуре свыше 700 градусов глина застывает и становится прочной.

В зависимости от типа использованной глины и степени обжига различают фаянс, керамику и фарфор. Иногда глиняные скульптуры называют также терракотовыми (терракота – «запеченная земля» получила свое название от красной глины).

 Мы обязательно продолжим наш разговор о современной скульптуре, используемых материалах и техниках, читайте последующие части.

  (с) Интернет-магазин Lago-Verde.ru.

Читайте также:

Современная скульптура. Тенденции. Часть 1.

lago-verde.ru

Материалы скульптуры. Виды материалов — Студопедия.Нет

Содержание скульптуры неразрывно связано с материалом. С одной стороны, материал задает направление в формообразовании, приводя к раскрытию пластического образа, с другой — обусловли­вая характер формы, диктует выбор материала. В триаде «содержание, форма, материал» форма выступает связующим элементом, посред­ником между замыслом и возможностью его воплотить. Скульптур­ный образ может быть создан тогда, когда все три компонента будут гармонично взаимодействовать. При этом форма станет зрительно осязательной благодаря материалу, а художественную ценность при­обретет с помощью замысла.

Каждый из компонентов триады вносит определенную лепту в процесс создания скульптурного произведения. Материал изначаль­но нацеливает скульптора на развитие идеи, его специфические осо­бенности могут быть весомыми и при завершении всей работы. Примером служит работа О. Родена «Ева», которую он выполнил в двух материалах: в бронзе и мраморе. Восприятие этих произведений различно. Это доказывает, что выбор материала — не просто этап в работе скульптора, а творческий поиск, позволяющий наиболее ин­тересно раскрыть замысел.

Камень — один из самых древних материалов, который приме­нялся в скульптуре. Сначала он ассоциировался с неким божеством, застывшим в твердой форме. Постепенно он стал одним из излюб­ленных материалов для создания различных фигурок. Размеры скуль­птуры зависят от размера камня. Камень — природный материал, обладающий богатой, сложной структурой, поэтому скульптор, при­ступая к созданию произведения, исходит из его строения, неповто­римых очертаний. Каждая порода предполагает специфические спо­собы обработки, обусловленные пластическими свойствами: факту­рой, текстурой, зернистостью, твердостью (плотностью).

Породы камня: гранит, диорит, базальт, лабрадорит, порфир, сиенит, габбро, мрамор.

Техника обработки: рубка (высекание), вырезание, шли­фование, удаление ненужных частей материала и постепенное вы­свобождение объемной формы.

Металл— твердый материал, но скульптурное изображение по­лучается только после предварительного доведения его до жидкого состояния путем накаливания и плавления, а затем отливания с по­следующим отвердением.

Бронза относится к группе твердых материалов. Имеет много до­стоинств, и в их числе прочность, долговечность, выразительность. Восприятие образа, выполненного из бронзовой скульптуры, усили­вается благодаря тому, что темный оттенок бронзы, получаемый при ее отливке, полируют, и поверхность приобретает еще больший объ­ем из-за игры света и тени.

Техника обработки:литье, зачистка, полирование. Для обработки жидкого металла, в том числе и бронзы, применяют ино­гда гальванопластику, твердого металла — ковку, чеканку.

В эту группу входят также чугун, свинец, алюминий, железо, олово, медь, сталь.

Синтетические твердые материалы (железобетон, цветной цемент, оргстекло, эпоксидные смолы, пластмасса) — сплавы, имею­щие особую пластическую выразительность, обусловленную способ­ностью создавать различные фактуры и цвета.

Дерево относится также к числу древнейших материалов, которые обладают богатыми выразительными возможностями из-за своей природной структуры (годовые кольца; волокнистая основа, окру­жающая ствол дерева; цвет коры и внутренней части ствола; узор поверхности, ее фактурность).

В скульптуре применяются следующие породы деревьев: самшит, граб, кизил, клен, тисс, груша, кавказский орех, вяз, бук, береза, дуб, ель, сосна, тополь, осина, липа, ясень, кедр, лиственница, яблоня. Из-за своей редкости и сложности в обработке не всегда использу­ются кебраччо и альгоробо, произрастающие в Аргентине.

Техника обработки: вырезание.

Кость относится к твердым материалам, производным от останков животных. Иногда, для того чтобы добыть этот материал, истребля­ли многих животных (слонов, моржей), так как их кости (бивни) считаются наиболее ценными.

Техника обработки: вырезание, а с XX в. высверливание.

Глина — также один из самых древних материалов, применяемых в скульптуре. Не все ее сорта пригодны для работы из-за высокого содержания песка и вязкости. Наиболее употребляемые сорта глины: серо-белая (серебристая), серо-желтая (ее определяют как сухую), серо-зеленая (жирная).

Техника обработки: лепка, обжиг, глазурирование.

Виды керамической скульптуры: терракота, майо­лика, фарфор, фаянс.

Пластилин похож по своим качествам на глину. В отличие от нее он не полностью природный материал. Его правильнее отнести к материалам искусственным, полученным в результате механическо­го смешения нескольких компонентов. Очень эластичен и мягок, что, с одной стороны, позволяет работать в мелкой пластике и выполнять утонченные детали в скульптурном изображении, с другой — под­вержен температурному воздействию, при больших температурах начинает терять форму. Поэтому его чаще всего используют для вы­полнения эскизов в процессе скульптурных поисков, в работах, ко­торые не рассчитаны на долговечность. В качестве основного мате­риала для создания больших как по размеру, так и по значимости объемных пластических образов не применяется. Однако пластилин довольно часто можно встретить в работах живописнего плана. Бла­годаря его податливости и пластичности пластилином рисуют, соз­давая полуобъемные изображения на плоскости (на картоне и фане­ре). Но эти произведения относятся к живописи.

Техника обработки и инструменты те же, что и при рабо­те с глиной.

Воск в скульптуре — одновременно и частое, и редкое явление, поскольку его могут применять в формовке для подготовительной работы и для создания самостоятельных скульптурных произведений. В процессе нагревания легко приобретает любую форму, которую задумывает скульптор.

Техника обработки: нагревание, после чего из него можно лепить любой пластический образ, или доведение до расплавленно­го состояния с последующим выливанием в заранее подготовленную форму. В последнее время процесс литья из воска применяется для изготовления свечей, имеющих различные конфигурации и выпол­няемых в виде скульптур малой формы.

Гипс, как и воск, может быть как вспомогательным материалом, используемым на первоначальных стадиях выполнения скульптуры, так и основным.

Его используют при отливке, так как он, представляя собой по­рошок, разводимый в воде, быстро застывает. Из сырой гипсовой массы можно создать пластический образ путем лепки, но процесс этот должен быть кратковременным, поскольку гипс быстро теряет свою эластичность. Гипсовую скульптуру иногда расписывают или тонируют под металл.

Стук схож по своим свойствам с гипсом (известь, травертин с добавлением толченого мрамора или черепицы).

Стекло относится к тем материалам, ценность которых заключа­ется в их хрупкости. Именно утонченность позволяет создать ориги­нальные, необычные по форме скульптурные стеклянные изображе­ния.

Будучи синтетическим материалом, обладает широкой цветовой гаммой, которая придает скульптурам особую выразительность, рас­крывающую определенную идею. В последнее время стеклянная скульптура развивается благодаря современным технологиям и при­обретает все новые трактовки и функции — от утилитарной (про­стого стакана) до художественно-эстетической (статуэтки малой формы, выполненные в мелкой пластике).

Техника о б р а б отки: выдувание.

Лед, снег — материалы, с помощью которых можно создать про­изведения скульптуры «на один день». Родственные компоненты одной цепи явлений, они обладают удивительными качествами, а именно способны изменять свои свойства, переходить из одного со­стояния в другое, что не позволяет создавать долговечные скульпту­ры, если только не содержать их при специально подобранном тем­пературном режиме.

Техника обработки:высекание, вырезание, выпиливание, отливка с последующим замораживанием. Ледовые скульптуры вы­полняются либо из целого куска льда путем высекания, вырезания, выпиливания, либо с помощью заливания жидкости в определенную форму с последующей заморозкой.

Бумага — самый неожиданный в скульптуре материал. Способы работы с ней разнообразны.

Появление скульптуры из бумаги способствовало выделению та­кого направления в искусстве, как бумагопластика, суть которой заключается в использовании различных приемов сложения и вы­резания бумаги с целью создания определенного пластического об­раза. В Японии бумагопластика, именуемая искусством оригами, существует уже много веков. Теперь оно развивается повсеместно. Каждая культура вносит свои дополнения и в технику, и в содержание оригами, расширяя возможности этого вида пластической деятель­ности.

После специальной обработки (замачивания, смешения с клей­стером, процеживания) бумага может стать прочным пластическим материалом, обладающим такими же свойствами, что и глина, но более прочными. Однако бумажная масса из-за своей вязкости не всегда позволяет работать в мелкой пластике. Скульптура, выпол­ненная из этого материала, имеет обобщенные формы без конкре­тизации отдельных деталей.

Разновидность бумагопластики — техника папье-маше, благода­ря которой можно создать либо копию скульптуры, либо новый об­раз. Объемную основу, предварительно смазав вазелином или специ­альным жиром, обклеивают кусочками бумаги в несколько слоев. После высыхания основу, на которую наклеивалась бумага, вынима­ют В результате остается ее бумажная копия. Полученный «бумажный слепок» зачищают, покрывают грунтом и расписывают. Технику папье-маше применяют при изготовлении различных масок, имею­щих рельефную основу, для создания объемной скульптуры.

studopedia.net